Turismens fremvækst i begyndelsen af det 20. århundrede
Omkring århundredeskiftet etablerede Le Puy-en-Velay sig langsomt, men sikkert på landkortet for national turisme. Forbedringen af transportinfrastrukturen, især jernbanens fremvækst, gjorde byen i Haute-Loire mere tilgængelig for besøgende. De blev primært tiltrukket af den exceptionelle rigdom i byens religiøse og arkitektoniske kulturarv, der domineres af Notre-Dame katedralen, et årtusindgammelt pilgrimscenter, og den spektakulære klippe Saint-Michel d'Aiguilhe. Den lokale tradition for at kniple begyndte også at fange interessen hos nysgerrige besøgende, der søgte efter kunsthåndværk. Man så en fremvækst af et mere struktureret, om end beskedent, hoteludbud for at byde dette nye klientel velkommen.
Beliggende ca. 3 km fra Loires venstre bred, mellem floderne Borne og Dolaison, læner byen sig op ad den sydlige skråning af en isoleret bakke, Mont d'Anis. Herfra rejser den gigantiske Corneille-klippe sig, som siden 1860 har været prydet med en kolossal statue af Jomfru Maria. Denne bakke ligger i midten af en stor dal, omgivet af bjerge, hvilket giver de mærkelige vulkanske klipper, der dukker op overalt, en imponerende og original karakter: mod nord ligger Aiguilhe med kirken Saint-Michel og Polignac med sit borgtårn; mod vest findes Espaly, hvor en enorm statue af St. Joseph rejser sig, samt Arbouisset og Ceyssac.
Den gamle bydel, også kaldet den hellige by, er berømt for sin pilgrimsrejse. Den strækker sine røde tage og terrasserede gader ud i et yderst særpræget og arkaisk landskab ved foden af den storslåede romanske katedral. De moderne kvarterer er brede og luftige og strækker sig ud over sletten omkring den store Place du Breuil. Dette er byens livlige centrum, som ligger 625 meter over havets overflade, mens platformen på Corneille-klippen når op på 755 meter.
Transport, indkvartering og det lokale liv
Le Puy-en-Velay, der har gode hoteller, er et fremragende turistcentrum og et af de klassiske stop på ruten mellem Paris og Middelhavet. Jernbane (S.N.C.F.): Le Puy-en-Velay er forbundet med Paris via tre linjer: via Saint-Etienne (590 km), via Vichy (536 km) eller via Clermont-Ferrand (567 km).
Rutebiler (afgang fra Place Michelet): til Yssingeaux og Saint-Etienne; Yssingeaux, Tence, Saint-Bonnet-en-Velay, Lalouvesc og Annonay; Saint-Agrève; Saint-Julien-Chapteuil og Fay-sur-Lignon; Laussonne; Le Monastier-sur-Gazeille; Landos, Pradelles og Langogne; Cayres, Le Bouchet-Saint-Nicolas, Chapeauroux og Chambon-le-Château; Monistrol-d'Allier, Saugues, Le Malzieu og Saint-Chély-d'Apcher; Siaugues og Langeac; Brioude; Blanzac og Saint-Paulien; Allègre, Sembadel-Gare og La Chaise-Dieu; Craponne; osv.
Hoteller:
Hôtel Bristol og Taverne Lyonnaise, 7 av. Maréchal-Foch (40 værelser; tlf. 13-38).
Hôtel Régina, 34 bd Maréchal-Fayolle (45 værelser; tlf. 14-71).
Grand-Hôtel Lafayette, 17 bd Saint-Louis (37 værelser; tlf. 2-21).
Hôtel du Cygne, 47 bd Maréchal-Fayolle (30 værelser; tlf. 0-88).
Hôtel Terminus, overfor stationen (40 værelser; tlf. 13-60).
Hôtel du Parc, 4 bd Alexandre-Clair, overfor Vinay-haven (35 værelser; tlf. 1-44).
Hôtel du Velay, 5 av. Charles-Dupuy (14 værelser; tlf. 5-81).
Restauranter:
Restaurant Café de Paris, 33 pl. du Breuil (tlf. 2-37).
Restaurant Taverne Lyonnaise, 7 av. Maréchal-Foch (tlf. 5-42).
Restaurant de la Poste, 53 bd Saint-Louis (tlf. 3-75).
Restaurant Petit-Vatel, 6 pl. Michelet (tlf. 10-08).
Caféer:
Place du Breuil.
Posthus:
Av. Charles Dupuy (Pl. D3).
Taxaer:
Ved stationen og på Place du Breuil.
Turistbusser:
I sæsonen arrangerer turistkontoret ture til: La Chaise-Dieu, Mézenc, Gerbier-de-Jonc, søerne ved Issarlès og Bouchet, Vals, Vallon, Pont d'Arc, Aven d'Orgnac.
Underholdning og sport:
Det kommunale teater på Place du Breuil; 4 biografer; tennis; fiskeri.
Specialiteter:
Kniplinger; likører fra Velay: verveine, enebær, slåen; grønne linser.
Turistkontoret og Syndicat d'Initiative du Velay:
Teaterhallen, Place du Breuil (åbent hver dag; oplysninger; billetbestilling til busrundture; læsesal; tlf. 11-88).
Kniplingsindustrien: En uundværlig tradition i Velay
Industri:
Den primære industri, ikke kun i Le Puy, men i hele Velay, er hjemmeproduktion af kniplinger, som normalt fremstilles af hør-, uld- og silketråd samt guld- og sølvlamé. Denne produktion har eksisteret siden det 14. århundrede og har konsekvent været det sædvanlige arbejde for kvinderne i Velay. Tidligere beskæftigede industrien omkring 70.000 kvinder, men den har været i tilbagegang siden 1914 på grund af unge kvinders fraflytning og konkurrence fra maskiner.
Kniplerskerne sidder på lave stole med kniplebrættet på knæene. De nyder at arbejde sammen, om vinteren hjemme hos den kvinde med mest plads, og om sommeren i skyggen af en mur. De grupper, de danner, kaldes semblées eller couviges, og i den lyse årstid giver de landsbyerne i Le Puy-en-Velay-regionen et af deres mest karakteristiske træk.
I selve Le Puy-en-Velay kan man se mange kniplersker arbejde, især i Rue des Tables og bag katedralen. Byen er desuden et vigtigt centrum for maskinfremstillede kniplinger, slør, net, possement og trikotage. Le Puy-en-Velay huser også store likørdestillerier og er et betydeligt marked for tørrede bælgfrugter, især linser.
En tusindårig historie: Fra antikken til befrielsen
I det 1. århundrede e.Kr. var vellavernes hovedstad Ruessio eller Revessium (i dag Saint-Paulien), som fik et bispedømme i slutningen af det 3. århundrede eller, mere sandsynligt, i det 4. århundrede. Amcium, som Gregor af Tours omtaler, må have haft eller bevaret en vis betydning ved siden af Revessio på grund af sin strategiske militære placering. Invasionerne i det 6. århundrede tvang derfor biskopperne til at flytte deres sæde dertil. Den nye hovedstad i Velay (Podium Aniciense, Puy d'Anis) opnåede hurtigt en ekstraordinær berømmelse og stor velstand takket være pilgrimsrejserne til katedralen. Gennem hele middelalderen var pilgrimsrejsen til den Sorte Madonna i Le Puy den mest berømte i Frankrig, sammen med rejserne til Chartres og Boulogne. Blandt de paver og konger, der besøgte stedet, kan nævnes: Urban II, Innocens II, Karl den Store, Filip August, Ludvig den Hellige, Karl VI, Karl VII, Ludvig XII og Frans I.
I begyndelsen af den feudale tid var Velay en del af hertugdømmet Guyenne. Men i 1162 fratog kongen greven af Le Puy, Guillaume d'Auvergne, hans grevskab og overdrog det til biskoppen, fordi greven havde mishandlet ham. Biskoppen kom derefter under kongens direkte beskyttelse. Det var gennem denne handling – og en lignende i Mende for grevskabet Gévaudan – at den franske krone fik kontakt med de occitansk-talende områder før Albigenserkorstoget.
I 1307 fuldførte Filip den Smukke (Philippe le Bel) Ludvig VII's værk ved at underskrive en såkaldt pariage-aftale med biskop-greven, hvilket gjorde kongen til medherre over Velay. Biskopperne måtte derudover kæmpe mod byens borgere for deres rettigheder. Under Hundredårskrigen forblev byen tro mod den franske konge. Da de nærliggende Cevenner senere omfavnede protestantismen, modstod byen angrebene fra reformatorerne, tilsluttede sig Den Katolske Liga i 1588 og anerkendte først Henrik IV efter hans konvertering til katolicismen.
I 1944 blev Le Puy-en-Velay befriet af F.F.I.'s Lafayette-gruppe. Den tyske garnison blev angrebet den 18. august kl. 21 og kapitulerede lørdag den 19. august kl. 16.
Le Puy-en-Velay er fødeby for flere kendte personer, herunder: Kardinal de Polignac (1661-1742); general Mouton-Duvernet (1769-1816); billedhuggeren og bronzestøberen Charles Crozatier (1795-1855); forfatteren Jules Vallès (1833-1885); doktor Chantemesse (1851-1919), som opfandt tyfusvaccinen; samt marskal Fayolle (1852-1928), som i 1918 kommanderede den reservehær, der standsede de store tyske offensiver i marts og maj.
På opdagelse i den moderne by og Crozatier-museet
Et fuldt besøg i Le Puy kræver en hel dag. Den gamle bydel kan kun udforskes ordentligt til fods. En spadseretur gennem de smalle gader i måneskin vil efterlade uforglemmelige indtryk. Det er dog muligt at køre op til katedralen i bil og derfra fortsætte direkte til Aiguilhe. Bilister kan parkere på Place du Greffe, hvorfra de kan besøge katedralen, klosteret og Corneille-klippen til fods.
Den moderne by og museet. Fra stationen går man ned til Place du Breuil ad Avenue Charles-Dupuy og Boulevard du Maréchal-Fayolle. For enden af den første gade ser man det nye posthus til venstre, og ved siden af ligger kirken Saint-Pierre. Det er den tidligere karmeliterkirke fra det 14. eller 15. århundrede, hvis sideskibe blev tilføjet senere, og facaden blev genopbygget i det 19. århundrede. Bag kirken er der anlagt en lille offentlig park på stedet, hvor den gamle karmeliterkirkegård lå. Overfor krydser man floden Dolaison på en malerisk gammel bro og når frem til Boulevard du Maréchal-Fayolle, der fører til Place du Breuil.
Place du Breuil er byens pulserende hjerte. Det er en stor, trækranset esplanade med en monumental fontæne i midten. Fontænen blev rejst i 1857 takket være en generøs donation fra billedhuggeren og støberen Crozatier. Den er dekoreret med fire store statuer, der repræsenterer floderne Loire, Allier, Borne og Dolaizon, og nedenunder findes fire grupper af ånder i bronze, skabt af Bosio den yngre. Den sydlige side af pladsen afgrænses af præfekturet, bag hvilket Vinay-haven strækker sig. På østsiden adskiller teatret og domhuset Place du Breuil fra Place Michelet.
Syd for Breuil, bag præfekturet, ligger Vinay-haven (Jardin Vinay), som er en behagelig offentlig park med skyggefulde, smukke træer. Her kan man se: en romansk portal fra et priorat i Vorey; et dambrug; monumentet for de faldne fra Haute-Loire; samt et monument for politikeren Charles Dupuy (1851-1923). For enden af haven troner museet, og foran det står et monument til minde om Charles Crozatier (1795-1855), skabt af Barthélémy.
Crozatier-museet blev grundlagt i 1820 af Vicomte de Becdelièvre og flyttet til sin nuværende placering i 1851. Bygningen blev betydeligt udvidet i 1868 takket være en donation fra Charles Crozatier, der var født i Le Puy-en-Velay. Omfattende arbejde, der påvirkede en del af bygningens struktur og hele den indvendige indretning, blev udført fra 1947 til 1949. Samlingerne, der er overraskende rige for denne ellers barske region, er blevet omstruktureret. Kuratoren, hr. R. Gounot, har fornyet præsentationen i overensstemmelse med moderne museografiske principper. Det renoverede museum genåbnede for offentligheden den 14. juli 1949.
Stueetagen: Fra forhistorien til revolutionen
Stueetagen.
Indgangshallen er dekoreret med Aubusson-vægtæpper fra det 16. og 17. århundrede. Her kan man se portrætter af museets kuratorer og velgørere. Bagerst ligger indgangen til skulptursalen.
Skulptursal fra det 18. og 19. århundrede. Denne sal er især dedikeret til mindet om og værkerne af billedhuggerne Pierre Julien (1731-1804), født i Saint-Paulien, og Badiou de la Tronchère. Desuden udstilles: En marmorbuste af Napoleon af Canova samt værker af Cubizolle, Detaplanche og Oudinè.
Til venstre og højre præsenteres fem rum med lokalhistorie i kronologisk rækkefølge. Det første, meget store rum, huser samlingerne af palæobotanik, palæontologi, forhistorie og protohistorie. Særligt bemærkelsesværdige er resterne af fortidsmennesker opdaget ved Denise-vulkanen. De er stadig bevaret i deres stenmasse og regnes blandt de ældste kendte rester af "homo sapiens fossilis". Det andet rum er dedikeret til gallo-romerske fund fra lokalområdet: arkitekturfragmenter fra store monumenter (kapitæler, friser), gravsten, milepæle og sarkofager.
Det tredje rum fører den besøgende fra kristendommens oprindelse til slutningen af middelalderen: gravmælet for de første biskopper af Le Puy-en-Velay; vigtige førromanske, romanske og gotiske stenfragmenter fra monumenter i regionen, særligt fra katedralen. En omfattende dokumentation beskriver bygningens ældre udseende og inkluderer, takket være en nylig donation, optegnelser af næsten alle de fresker, der blev ødelagt i det 19. århundrede. Det fjerde rum dækker perioden fra renæssancen til den franske revolution (med dyrebare minder om Lafayette, der stammer fra regionen), og det femte rum går fra revolutionen til i dag.
Mellemetagen: Folkekunst, etnografi og kniplinger
Mellemetagen.
Rum for lokal folkekunst og etnografi: Landbrugsgenstande, der er smukt udstillet i træpaneler fra en landsby i Velay; genstande skåret med kniv; halm-fletværk; spillekort med deres trykplader; lokalt fremstillede smykker fra det 18. og 19. århundrede; graverede eller prægede kobberplader med ordsprog til muldyr (18. århundrede); seletøj til muldyr fra slutningen af det 18. århundrede; ting af tin; lokalt glasværk (Margeride, Doulon); fajance fra Orzilhac (1770-1810); — et stort kniplebræt (500 spoler); en kuriøs samling af udskårne træplader til at rulle kniplinger op på (17., 18. og 19. århundrede); en halvalen-målestok til måling af kniplinger; en chaleil (olielampe) og en vandflaske brugt af kniplerskerne (flasken, fyldt med vand, blev brugt til at fokusere lyset fra olielampen på håndarbejdet).
En rig samling af genstande fra det 15. århundrede til i dag vidner om betydningen af pilgrimsrejsen til Le Puy-en-Velay (pilgrimsmærker, gamle billeder af den Sorte Madonna) og om det religiøse liv (portrætter af St. François Régis og moder Agnès de Langeac).
Kniplingssalen: — en storslået samling, der er perfekt udstillet i oplyste montrer og som skildrer kniplingens historie kronologisk. Der er syede blonder (kniplinger lavet med nål) fra det 15. til det 19. århundrede, og kniplede blonder (lavet med spoler) fra det 16. århundrede til i dag; uhyre sjældne genstande; kejserinde Marie-Louises korset. Teknikken og brugen forklares i den centrale montre.
I trappeopgangen: — Jacopo Vignali (florentinsk skole, 1592-1664), "Abraham modtager englene"; J.-Fr. de Troy, "Jason tæmmer tyrene".
Første sal: Møbler, skulpturer og genstande fra middelalderen
Første sal.
Salen for møbler og kunstgenstande fra middelalderen: — Pietà, vægtæppe med Polignac- og Pompadour-familiernes våbenskjolde (begyndelsen af det 16. århundrede); gotisk prædikestol med Polignacs våbenskjold; en stor kiste med våbenskjoldet tilhørende Jean de Bourbon, biskop af Le Puy-en-Velay (1443-1485); gotiske kister og bispestole (kathedre); Madonna med barn (marmor, 14. århundrede); træstatuer. — To relikvieskrin og et ciborium i Limoges-emalje (12.-13. århundrede); Kristusfigur i champlevé-emalje (12. århundrede); olifant af elfenben, maurisk kunst (12. århundrede); to løvehoveder af bronze (12. århundrede) fra Porte du For ved katedralen; små bronzefigurer fra det 13. og 14. århundrede; Madonna med barn (lille træfigur, 13. århundrede); hovedet af Pons de Polignacs gravfigur (marmor, 14. århundrede); maske fra en kvindelig gravfigur (marmor, slutningen af 15. århundrede); grædende statuette (marmor, begyndelsen af 15. århundrede); marmorgruppe fra et gravmæle (14. århundrede), muligvis pave Clemens VI's grav i La Chaise-Dieu af Jean de Sanholis (hvis dette er tilfældet, forestiller figurerne pavens søster, Alinorda, og hendes børn); helgenhoved i polykrom sten (begyndelsen af 16. århundrede); Kristushoved fra en sydfransk skole (16. århundrede); Sankt Laurentius på risten (miniature, 15. århundrede); krucifiks, processionskors, relikvieskrin i kobber, bronzelysestager og trækam fra det 15. århundrede; indgraveret jernkiste og låseblik (15. århundrede); stenflaske med Ludvig XII's portræt.
Salen for møbler og kunstgenstande fra det 16., 17. og 18. århundrede (i midten), som man træder ind i gennem et smukt indgangsparti fra det tidligere Visitationskapel (ca. 1750): — Aubusson-vægtæpper (16. og 17. århundrede); skænk med Auvergne-udskæringer (slutningen af 15. århundrede); renæssancestole; stor kiste fra det 16. århundrede; italiensk inspireret skab og møbler i to dele i Lyon-stil (slutningen af det 16. århundrede). En samling Limoges-emaljer, herunder et fantastisk kvindeportræt tilskrevet Léonard Limozin, og en smuk Pietà fra det 15. århundrede, som Marquet de Vasselot anser for at være et typisk eksempel på de violette emaljer. Italiensk og Lyon-fajance fra det 16. århundrede.
Salen for ældre malerkunst: — Sienese skole (slutningen af 14. århundrede), "Madonna med fugl", tilskrevet Taddeo di Bartolo; Jacobello del Fiore (tilskrevet), "Madonna på tronen"; Vittorio Crivelli (tilskrevet), "To helgener"; Fransk skole (ca. 1420), "Madonna med kappe"; Italiensk skole (15. århundrede), "To helgener"; Cerquozzi, "Slagsceneri"; — Rhinsk skole (1497), "Jomfruens familie"; Albrecht Dürer (tilskrevet), "Bonde på markedet" (tegning); — Flamsk skole (begyndelsen af 16. århundrede), "Jomfruens familie"; Van Dycks skole, "Den grædende Kristus"; Portræt af Jan Wildens; Frans Francken (tilskrevet), "Maleren og hans familie"; Spranger, "Kristus og Maria Magdalene"; Craesbeeck, "Tiggerportræt"; Van Païens, "Afgang til jagten"; Stilleben; Van der Werff (tilskrevet), "Henriette-Marie af Frankrig"; Portrætter af Miereveld, N. Maes og Terborch; — Ribera (tilskrevet), "Catos død"; — Fransk skole (begyndelsen af 17. århundrede), "Den fortabte søns afrejse"; Fransk skole (16. århundrede), "Livets fire aldre"; Claude Vignon (tilskrevet), "En koncert"; J.-B. Pierre, "Bacchanale"; Fransk skole (16. århundrede), "Kvindeportræt"; Mathieu Le Nain, "Mandeportræt"; Augustin Quesnel (tilskrevet), "Mandeportræt"; P. Mignard, "Portræt af en hertuginde af Savoyen"; La Clementina, "En fransk marskal"; Tocqué (tilskrevet), "Portræt".
Salen for malerier fra det 18. og 19. århundrede: — Portrætter fra det 18. århundrede; malerier af Huet, Diaz, Guillaumin, Trouillebert og Becdelièvre; Charles Cottet (født i Le Puy, 1863-1925), "Begravelse i Bretagne". — "Kamp mellem en kentaur og en lapith", original bronze af Barye.
På den øverste etage findes afdelingerne for generel etnografi og naturhistorie. Naturhistorien byder på en ganske komplet samling af den regionale fauna og indeholder meget sjældne dyr, der er skudt i Haute-Loire, som f.eks. en europæisk los, nedlagt i Saint-Julien-Chapteuil i 1823. Museet har enorme opmagasinerede samlinger (magasiner). Der findes især en vigtig dokumentation om kniplinger og en rig møntsamling.
En malerisk gåtur i den gamle bydel
Den gamle bydel. — Et besøg i den meget stejle gamle bydel, der er gennemskåret af trappegader, som misvisende kaldes gader, er ret anstrengende, men det er alligevel et absolut must at gøre det til fods.
Fra Place du Breuil kommer man ind i den gamle bydel via Rue Porte-Aiguière, der ender ved Place du Martouret: I midten står Sejrslinden (Tilleul de la Victoire), plantet den 14. juli 1919. Til venstre ligger rådhuset fra det 18. århundrede med sin stentrappe og smedejernsbalkon (1762).
Hvis man vender ryggen til rådhuset, kan man følge Rue Chaussade og derefter tage første gade på venstre hånd, Rue du Bessat. Dette er en af de typiske gader, der snor sig direkte op ad Corneille-klippens skråninger. Til højre i denne gade ligger gymnasiet, et tidligere jesuitterkollegium, hvis kapel (påbegyndt i 1607) nu er kirken Saint-François-Régis.
Kirken har en facade med doriske søjler. Ligesom i jesuitterkapellet i Rodez hviler pulpituret indeni på nogle mærkværdige falske ribbehvælv af træ med dekorative malerier fra tiden. Højalteret har en stor og elegant forgyldt trætavle, der indrammer et korsfæstelsesmaleri fra 1619 af den lokale maler François Guy (Francisco Guido). I tværskibene findes andre smukke altre med to gode malerier: "Jesu fødsel" og "Jomfru Marias åbenbaring for den hellige Frans". I koret findes der restaurerede fresker.
Hvis man vender ryggen til kirkefacaden, kan man gå ad Rue du Collège (i nr. 22 ligger et hus fra 1660, og i nr. 2 et hus fra begyndelsen af det 16. århundrede) og igen krydse Place du Martouret. Herefter tager man Rue Courrerie til højre for rådhuset (nr. 8 har en smuk facade fra senrenæssancen). Denne gade ender ved Place du Plot, hvor der i midten står et stort springvand fra det 18. århundrede udsmykket med tritoner. Springvandets udformning minder om middelalderens fontæner.
Efter at have krydset pladsen går man ind i Rue Pannessac, som byder på mange interessante huse: nr. 18 og 22 er fra 1771; nr. 33 fra 1650; nr. 42 fra slutningen af det 16. århundrede; nr. 46 fra begyndelsen af det 17. århundrede; nr. 51 fra 1576 er et af byens smukkeste huse; og nr. 57 er fødehjemmet for professor Chantemesse (1851-1919), som opfandt vaccinen mod tyfus.
Man går lidt tilbage ad Rue Pannessac for at dreje til venstre ad Rue du Chamarlenc. I nr. 18 finder man det mærkelige hus fra 1689 kaldet "Maison des Cornards", med sine to komiske masker (cornards-medlemmerne havde privilegiet at spille deres medborgere store puds). For enden af den smalle Rue du Chamarlenc drejer man til venstre ad Rue Raphaël: nr. 23 er fra 1770, og nr. 56 er fra renæssancen.
Herefter ankommer man til Place des Tables. Lige overfor – på hjørnet af Rue des Farges (nr. 24 fra 1631) – ligger et stort stenhus med gavl og dør fra det 15. århundrede, samt en gotisk gang og gård. Højere oppe til højre prydes pladsen af en fontæne fra det 15. århundrede. Ved siden af ligger et smukt gotisk-renæssancehus ved indgangen til Rue Adhémar-de-Monteil (nr. 18).
Fra pladsen stiger den maleriske Rue des Tables, som i overvældende højde domineres af katedralens facade. Gaden er så stejl, at fortovene består af trappetrin. Om sommeren kan man her se kniplingsboder og kniplersker, der arbejder på dørtrinnet. Man når således foden af den store trappe, der strækker sig op under katedralens portik.
Til venstre for trappen ligger Hôtel-Dieu, en meget gammel stiftelse, som stadig har bevaret en to-etagers gotisk bygning med en særdeles smuk flamboyant-facade, der vender ud mod trappen. Stueetagen bruges som kapel og har to smukke romanske portaler (se nedenfor). På første sal findes en stor sal fra slutningen af det 12. århundrede med ribbehvælv. Bag denne bygning, og delvist skjult af den, kan man ane den såkaldte Mâchicoulis-bygning.
Til venstre for Hôtel-Dieu fører Rue de Becdelièvre ned til det generelle hospital (Hospice général, 1687). Lige overfor ligger et kapel, der blev bygget af Portai i 1752, med en smuk, udskåret dør af Vaneau. Længere nede til venstre ligger det charmerende Visitationskapel (18. århundrede). Går man derimod op til højre, når man et portrum med ribbehvælv, hvorunder Hôtel-Dieus to romanske portaler findes. Den ene af disse er flankeret af to særprægede kapitæler, der forestiller en person, som uddeler brød til de fattige, samt fire personer, der plejer en sengeliggende patient. Fortsætter man op ad den maleriske gyde, der passerer under portrummet, ankommer man til Pénitents-kapellet (botgængernes kapel) ved foden af Corneille-klippen.