Turism vid den tiden i Le Puy-en-Velay

Ett besök i Puy tar en hel dag. Den gamla staden kan endast besökas till fots. En promenad genom dess gränder, på kvällen under månens sken, kommer att ge oförglömliga intryck. Det är dock möjligt att köra upp till katedralen och åka direkt från katedralen till Aiguilhe, fortfarande med bil. Bilister kan lämna bilen på Greffe-torget, därifrån de kan besöka katedralen, klostret och Corneille-klippan till fots.

Den moderna staden och museet. Från stationen går man ner till Breuil-torget via avenyn Charles-Dupuy och boulevard Maréchal-Fayolle. I slutet av den första ser man till vänster det nya posthuset och bredvid det, kyrkan Saint-Pierre, den gamla karmelitkyrkan från 1300- eller 1400-talet, vars sidoskepp har lagts till senare och fasaden har gjorts om på 1800-talet. Bakom kyrkan har en liten offentlig park anlagts på platsen för den gamla karmelitkyrkogården. Framför passerar man Dolaison på en pittoresk gammal bro, och man når boulevard Maréchal-Fayolle som leder till Breuil-torget.

Breuil-torget, stadens livfulla centrum, är en stor esplanad med träd och pryds i mitten av en monumental fontän som restes 1857 tack vare generositeten från skulptören Crozatier: den pryds av fyra stora statyer som representerar Loire, Allier, Borne och Dolaizon, och längre ner av fyra grupper av genier, brons av Bosio, brorson. Den södra sidan av torget kantas av prefekturen, bakom vilken Vinay-parken sträcker sig. På östsidan separerar teatern och rättspalatset Breuil-torget från Michelet-torget.

Syd om Breuil, bakom prefekturen, sträcker sig Vinay-parken, en trevlig offentlig promenad, skuggad av vackra träd. Här ser man: en romansk portal från ett priorat i Vorey; en fiskodling; monumentet till barnen från Haute-Loire som dött för fosterlandet; monumentet till Charles Dupuy, politiker (1851-1923). I slutet av parken reser sig museet, framför vilket ett monument har rests till minne av Charles Crozatier (1795-1855), ett verk av Barthélémy.

Crozatier-museet, grundat redan 1820 av vicomte de Becdelièvre, flyttades till sin nuvarande plats 1851 och ockuperar en stor byggnad som betydligt utvidgades 1868 tack vare en donation från skulptören Crozatier, född i Puy-en-Velay. Viktiga arbeten som påverkade en del av grundstrukturen och hela inredningen var nödvändiga från 1947 till 1949. Samlingarna, som har en oväntad betydelse i denna stränga region, har omklassificerats och deras presentation helt förnyats enligt moderna museografiska principer, av kuratorn, M. R. Gounot. Museet, som nu har renoverats, öppnades för allmänheten den 14 juli 1949.

Bottenvåning.
Entréhallen är dekorerad med Aubusson-tapeter från 1600- och 1700-talet. Här ser man porträtt av kuratorer och välgörare av museet. I bakgrunden öppnar sig skulptursalen.
Skulptursalen från 1700- och 1800-talet. Denna sal är särskilt ägnad åt minnet av och verken av skulptörerna Pierre Julien (1731-1804), född i Saint-Paulien, och Badiou de la Tronchère. Dessutom: byst av Napoleon, marmor av Canova; verk av Cubizolle, Detaplanche och Oudiné.
Till vänster och höger presenteras fem rum med lokal historia i kronologisk ordning. Det första, mycket rymliga, rummet rymmer samlingarna av paleobotanik, paleontologi, förhistoria och protohistoria: här märks särskilt resterna av fossila människor som upptäckts vid vulkanen Denise, fortfarande bevarade i sitt matrix, och som är bland de äldsta kända resterna av "homo sapiens fossilis". Det andra rummet är ägnat åt den lokala gallo-romerska perioden: fragment av arkitektur från stora monument (kapitäl, friser), cippus, milstolpar, sarkofager. Det tredje rummet sträcker sig från kristendomens ursprung till slutet av medeltiden: gravarna av de första biskoparna av Puy-en-Velay; viktiga lapidära fragment från före-romansk, romansk och gotisk tid som kommer från monument i regionen, och särskilt från katedralen; en betydande dokumentation preciserar de gamla aspekterna av denna byggnad och omfattar, tack vare en nyligen gjord donation, avbildningen av nästan alla fresker som förstördes under 1800-talet. Det fjärde rummet sträcker sig från renässansen till revolutionen (värdefulla minnen av Lafayette, som kommer från regionen) och det femte rummet sträcker sig från revolutionen till idag.

Entresol.
Salar för lokal folkkonst och etnografi: Bönder med föremål presenterade i en vacker uppsättning snickeriarbeten från en by i Velay; knivskurna föremål; halmföremål; spelkort med sina brädor; lokalt tillverkade smycken, 1700- och 1800-talet; kopparplåtar med graverade eller upphöjda ordspråk, 1700-talet; mulettsel, sent 1700-tal; tennföremål; lokala glasprodukter (Margeride, Doulon); fajans från Orzilhac (1770-1810); — stor spetsplatta (500 spolar); kurios samling av skulpturer i trä för att rulla spets, 1600-, 1700- och 1800-tal; halv aln för att mäta spets; chaleil och flaska för spetsmakare (flaskan, fylld med vatten, användes för att koncentrera ljuset från chaleilen på arbetet).

En rik serie av oblets från 1400-talet till våra dagar påminner antingen om vikten av pilgrimsfärden till Puy-en-Velay (pilgrimsskyltar, gamla bilder av den svarta jungfrun) eller om det religiösa livet (porträtt av St François Régis, moder Agnès från Langeac).

Spetsrummet: — en magnifik samling, perfekt presenterad i ljusa montrar, som återberättar spetsens historia i kronologisk ordning; spetsar med nål, från 1400- till 1800-talet, och spetsar med spolar, från 1600-talet till nutid; sällsynta stycken; korsett av kejsarinnan Marie-Louise. Tekniken och användningen presenteras i den centrala montern.
I trappan: — Jacopo Vignali (florentinare, 1592-1664), Abraham mottar änglar; J.-Fr. de Troy, Jason tämjer tjurarna.

Första våningen.
Rum för möbler och konstföremål från medeltiden: — Pietà, gobeläng med Polignac- och Pompadour-vapen, början av 1500-talet; gotisk predikstol med Polignac-vapen; stor kista med Jean de Bourbons vapen, biskop av Puy-en-Velay (1443-1485); gotiska kistor och kathedraler; Jungfru med barn, marmor, 1300-talet; trässtatyer; — två relikskrin och en kustod i Limoges-emalj, 1100-1300; Kristus i champlevé-emalj, 1100-talet; olifant i elfenben, maurisk konst, 1100-talet; två lejonhuvuden i brons, 1100-talet, från porten till katedralen; små bronsföremål från 1300- och 1400-talet; Jungfru med barn, träfigur, 1300-talet; huvud av Pons de Polignacs gisant, marmor, 1400-talet; mask av gisant, marmor, slutet av 1400-talet; gråtande figur, marmor, början av 1400-talet; marmorgrupp från en grav (1300-talet), kanske den av Klemens VI i La Chaise-Dieu, i så fall skulle personerna vara påvens syster, Alinorda, och hennes barn; helgonhuvud, polykrom sten, början av 1500-talet; Kristushuvud, Midi-skola, 1500-talet; Sankt Laurentius på grillen, miniatyr, 1400-talet; crucifix, processionkors, relikskrin i koppar, ljusstakar i brons, träkam, från 1400-talet; järnlåda med gravyr, låsöppning, 1400-talet; flaska av sten med avbildning av Ludvig XII.

Rum för möbler och konstföremål från 1500-, 1600- och 1700-talet (i mitten), där man går in genom en vacker dörrtröskel som kommer från den gamla kapellet för Besöket (runt 1750): — Aubusson-tapeter, 1500- och 1600-talet; skåp med auvergnat dekoration, sent 1500-talet; renässansstolar; stor kista från 1500-talet; italienskt stil skåp och möbler med två kroppar i lyonnesisk stil, sent 1500-tal. Samling av Limoges-emaljer, inklusive en fantastisk porträtt av en kvinna som tillskrivs Léonard Limozin, och en vacker Pietà från 1500-talet som Marquet de Vasselot anser vara en av typerna av violetta emaljer. Italiensk och lyonnesisk fajans från 1500-talet.

Rum för gamla målningar: — Siena-skola (slutet av 1400-talet), Jungfru med fågel tillskriven Taddeo di Bartolo; Jacobello del Flore (tillskriven), Jungfru på tron; Vittorio Crivelli (tillskriven), Två helgon; Fransk skola (runt 1420), Jungfru i mantel; Italiensk skola (1500-talet), två helgon; Cerquozzi, Strid; — Rhen-skola (1497), Jungfru med familj; Albert Dürer (tillskriven), Bonde på marknaden, teckning; — Flammande skola (början av 1500-talet), Jungfru med familj; Van Dyck-skola, Kristus gråter; porträtt av Jan Wildens; Frans Francken (tillskriven), Målaren och hans familj; Spranger, Kristus och Maria Magdalena; Craesbeeck, porträtt, Gueux; Van Païens, Avfärd till jakten; död; Van der Werff (tillskriven), Henriette-Marie de France; porträtt av Miereveld, N. Mais, Terborgh; — Kibera (tillskriven), Katons död; — Fransk skola (början av 1600-talet), Avfärd av den förlorade sonen; Fransk skola (1500-talet), De fyra livets åldrar; Claude Vignon (tillskriven), En konsert; J.-B. Pierre, Bacchanal; Fransk skola (1500-talet), porträtt av kvinna; Mathieu Le Nain, porträtt av man; Augustin Quesnel (tillskriven), porträtt av man; P. Mignard, porträtt av en hertiginna av Savojen; La Clementina, En marskalk av Frankrike; Tocqué (tillskriven), porträtt.

Rum för målningar från 1700- och 1800-talet: — porträtt från 1700-talet; tavlor av Huet, Diaz, Guillaumin, Trouillebert, Becdelièvre; Charles Cottet (född i Puy, 1863-1925), Begravning i Bretagne. — Kamp mellan en Kentaur och en Lapithe, originalbrons av Barye.
På övervåningen finns allmän etnografi och naturhistoria. Denna sektion har en ganska komplett och rik del om den regionala faunan, med mycket sällsynta föremål, skjutna i Haute-Loire, exempelvis en europeisk lodjur som sköts i Saint-Julien-Chapteuil 1823. Museet har betydande reserver. Det har bland annat en viktig dokumentation om spets och en rik numismatisk samling.

Den gamla staden. — Besöket i den gamla staden, som är mycket brant och klippt i trappformade gränder som felaktigt kallas gator, är rätt besvärligt, och det är ändå nödvändigt att göra det till fots.
Från Breuil-torget går man in i den gamla staden via rue Porte-Aiguière som mynnar ut på Martouret-torget: i mitten, lindträdet av segern, planterat den 14 juli 1919. Till vänster reser sig stadshuset, från 1700-talet, med en trappa och en balkong i smidesjärn (1762).
Med ryggen mot stadshuset tar man rue Chaussade, sedan första gatan till vänster, rue du Bessat, en av dessa typiska gator som direkt klättrar uppför sluttningarna av Corneille-klippan: denna gata kantas till höger av gymnasiet, en gammal jesuitskola, vars kapell, påbörjat 1607, har blivit kyrkan Saint-François-Régis.
Fasaden har en dorisk kolonnad. Inuti finns en läktare som vilar, liksom i jesuitkapellet i Rodez, på de märkliga falska spetsvalven av trä med dekorativa målningar från den tiden; huvudaltaret med en stor och elegant altartavla i guld inramar en korsfästelse av målaren François Guy (Francisco Guido), från Puy-en-Velay, 1619; i tvärskeppen finns andra vackra altartavlor med två fina målningar: Nativitet och Jungfrun uppenbarar sig för St François. Fresker restaurerade i koret.

Med ryggen mot kyrkans fasad tar man rue du Collège (nummer 22, hus från 1660; nummer 2, hus från början av 1500-talet) och korsar Martouret-torget igen för att ta, till höger om stadshuset, rue Courrerie (nummer 8, vacker fasad i sen renässans). Denna gata slutar vid Plot-torget, där det finns en stor fontän från 1700-talet prydd med tritoner, vars utformning påminner om medeltidens fontäner.
När man går över torget tar man rue Pannessac som har intressanta hus: nummer 18 och 22 från 1771; nummer 33 från 1650; nummer 42 från slutet av 1500-talet; nummer 46 från början av 1600-talet; nummer 51 från 1576, ett av de vackraste husen i Puy-en-Velay; nummer 57, professor Chantemesses (1851-1919) födelsehus, uppfinnare av tyfoidvaccinet.

Man går tillbaka lite på sina steg i rue Pannessac för att ta till vänster i rue du Chamarlenc, där nummer 18 har det märkliga huset från 1689, kallat Cornards med sina två komiska masker (cornards hade privilegiet att göra stora spratt på sina medborgare). I den smala utgången av rue du Chamarlenc tar man till vänster i rue Raphaël: nummer 23 från 1770; nummer 56 från renässansen.

På så sätt kommer man till place des Tables: mitt emot, stort hus med stenfasad och dörr från 1500-talet (gotiska korridorer och gårdar), vid hörnet av rue des Farges (nummer 24 från 1631). Högre upp, till höger, pryds torget av en fontän från 1500-talet: bredvid, vackert gotisk-renässanshus, vid ingången till rue Adhémar-de-Monteil (nummer 18).
Från torget stiger den pittoreska rue des Tables, som domineras av kathedralens fasad på en fantastisk höjd, i en så brant lutning att trottoarerna är i trappform: här ser man, på sommaren, bås med spetsar och spetsmakare som arbetar på sina trösklar. På så sätt når man foten av den stora trappan som fortsätter under kathedralens portik.

Till vänster om trappan reser sig Hôtel-Dieu, med en mycket gammal grund, som bevarar en gotisk byggnad i två våningar, med en mycket vacker flambojande fasad som vetter mot trappan: bottenvåningen fungerar som kapell, med två vackra romanska portaler (nedan); på övervåningen, ett stort rum från slutet av 1100-talet med spetsvalv. Bakom denna byggnad och delvis dold av den, kan man se byggnaden av Mâchicoulis.

Till vänster om Hôtel-Dieu leder rue de Becdelièvre till Hospice général (1687), mitt emot kapellet, byggt av Portai 1752, med en vacker dörr som är skulpterad av Vaneau. Längre ner, till vänster, vacker kapell för Besöket (1700-talet). Om man istället går upp till höger når man en valvad portik där de två romanska portarna till Hôtel-Dieu finns: en av dem flankeras av två märkliga kapitäl som föreställer en person som delar ut bröd till de fattiga och fyra personer som vårdar en sjuklig. Om man fortsätter uppåt i den pittoreska gränden som går under portiken, skulle man nå kapellet för Penitenter, vid foten av Corneille-klippan.