Turismo en la época en Puy-en-Velay

Una visita completa a Puy ocupa todo un día. La vieja ciudad solo se puede visitar bien a pie. Un paseo a través de sus callejuelas, por la noche a la luz de la luna, dejará impresiones inolvidables. Sin embargo, es posible subir a la catedral en coche y dirigirse directamente de la catedral a Aiguilhe, también en coche. Los automovilistas pueden dejar el coche en la plaza del Greffe, desde donde visitarán a pie la catedral, el claustro y la roca Corneille.

La ciudad moderna y el museo. Desde la estación, se desciende a la plaza del Breuil por la avenida Charles-Dupuy y el bulevar del Maréchal-Fayolle. Al final de la primera, se ve a la izquierda la nueva oficina de correos y, al lado, la iglesia de San Pedro, antigua iglesia de los Carmelitas, del siglo XIV o XV, cuyos laterales fueron añadidos posteriormente y la fachada fue remodelada en el siglo XIX. Detrás de la iglesia, se ha acondicionado un pequeño jardín público en el lugar del antiguo cementerio de los Carmelitas. En frente, se cruza el Dolaison por un pintoresco puente antiguo, y se llega al bulevar del Maréchal-Fayolle que conduce a la plaza del Breuil.

La plaza del Breuil, el centro vital de la ciudad, es una amplia explanada plantada de árboles y decorada, en el centro, con una fuente monumental levantada en 1857 gracias a la generosidad del escultor-fundidor Crozatier: está adornada con cuatro grandes estatuas que representan el Loira, el Allier, la Borne y el Dolaizon, y más abajo, cuatro grupos de genios, bronce de Bosio el sobrino. El lado sur de la plaza está bordeado por la Prefectura, detrás de la cual se extiende el jardín Vinay. Por el lado este, el teatro y el palacio de justicia separan la plaza del Breuil de la plaza Michelet.

Al sur del Breuil, detrás de la Prefectura, se extiende el jardín Vinay, un agradable paseo público, sombreado por hermosos árboles. Aquí se ve: un portal románico proveniente de un priorato de Vorey; un establecimiento de piscicultura; el monumento a los niños de Haute-Loire que murieron por la patria; el monumento a Charles Dupuy, político (1851-1923). Al fondo del jardín se alza el museo, frente al cual se ha erigido un monumento en memoria de Charles Crozatier (1795-1855), obra de Barthélémy.

El museo Crozatier, fundado en 1820 por el vizconde de Becdelièvre, trasladado a su ubicación actual en 1851, ocupa un vasto edificio considerablemente ampliado en 1868 gracias a una donación del escultor fundador Crozatier, nacido en Puy-en-Velay. Se realizaron importantes trabajos que afectaron una parte de la estructura y la totalidad de la disposición interior entre 1947 y 1949. Las colecciones, de una importancia inesperada en esta austera región, han sido reclasificadas y su presentación completamente renovada siguiendo los principios de la museografía moderna, a cargo del conservador, el Sr. R. Gounot. El museo renovado fue reabierto al público el 14 de julio de 1949.

Planta baja.
El vestíbulo de entrada está decorado con tapices de Aubusson de los siglos XVI y XVII. Se pueden ver los retratos de los conservadores y benefactores del museo. Al fondo se abre la sala de escultura.
Sala de escultura de los siglos XVIII y XIX. Esta sala está principalmente dedicada a la memoria y la obra de los escultores Pierre Julien (1731-1804), nacido en Saint-Paulien, y Badiou de la Tronchère. Además: busto de Napoleón, mármol de Canova; obras de Cubizolle, Detaplanche y Oudin.
A la izquierda y a la derecha, cinco salas de historia local están presentadas en orden cronológico. La primera, muy amplia, alberga colecciones de paleobotánica, paleontología, prehistoria y protohistoria: se destacan los restos de hombres fósiles descubiertos en el volcán de Denise, aún conservados en su matriz, que cuentan entre los restos más antiguos conocidos de "homo sapiens fossilis". La segunda sala está dedicada al gallorromano local: fragmentos de arquitectura provenientes de grandes monumentos (capiteles, frisos), cippus, columnas miliarias, sarcófagos. La tercera sala abarca desde los orígenes del cristianismo hasta el final de la Edad Media: tumba de los primeros obispos de Puy-en-Velay; importantes fragmentos lapidarios prerromanos, romanos y góticos provenientes de monumentos de la región, y sobre todo de la catedral; una considerable documentación detalla los aspectos antiguos de este edificio e incluye, gracias a una reciente donación, el levantamiento de casi todos los frescos destruidos en el siglo XIX. La cuarta sala abarca de la Renacimiento a la Revolución (recuerdos valiosos de Lafayette, originario de la región) y la quinta, de la Revolución a nuestros días.

Entresuelo.
Salas de arte popular local y etnografía: Objetos campesinos presentados en un hermoso conjunto de maderas provenientes de un pueblo de Velay; objetos tallados a cuchillo; objetos de paja; barajas de cartas con sus tablas; joyas de fabricación local, del siglo XVIII y XIX; placas muletieras de cobre grabadas o repujadas, con proverbios, del siglo XVIII; arneses de mulo, finales del siglo XVIII; estaños; cristalerías locales (Margeride, Doulon); cerámicas de Orzilhac (1770-1810); — gran almohadilla de encaje (500 bolillos); curiosa colección de placas de madera esculpidas para enrollar el encaje, del siglo XVII, XVIII y XIX; media vara para medir el encaje; chaleil y botella de las encajeras (la botella, llena de agua, servía para concentrar la luz del chaleil sobre el trabajo).

Una rica serie de objetos desde el siglo XV hasta nuestros días recuerda, ya sea la importancia de la peregrinación de Puy-en-Velay (señales de peregrinación, imágenes antiguas de la Virgen Negra), o la vida religiosa (retratos de San Francisco Regis, de la madre Agnès de Langeac).

Sala de encajes: — magnífica colección, perfectamente presentada en vitrinas luminosas, que relata la historia del encaje, en orden cronológico; encajes a mano, del siglo XV al XIX, y encajes a bolillo, del siglo XVI a nuestros días; piezas de gran rareza; corsaje de la emperatriz María Luisa. La técnica y el uso se presentan en la vitrina central.
En la escalera: — Jacopo Vignali (florentino, 1592-1664), Abraham recibiendo a los Ángeles; J.-Fr. de Troy, Jasón dominando los toros.

Primer piso.
Sala de mobiliario y objetos de arte de la Edad Media: — Pietà, tapiz con las armas de Polignac y Pompadour, principios del siglo XVI; púlpito gótico con las armas de Polignac; gran cofre con las armas de Juan de Borbón, obispo de Puy-en-Velay (1443-1485); cofres y catedrales góticas; Virgen con el Niño, mármol, siglo XIV; estatuas de madera; — dos reliquarios y custodia en esmalte de Limoges, siglos XII-XIII; Cristo en esmalte champlevé, siglo XII; olifante de marfil, arte morisco, siglo XII; dos cabezas de león en bronce, siglo XII, provenientes de la puerta del For en la catedral; pequeños bronces de los siglos XIII y XIV; Virgen con el Niño, estatuilla de madera, siglo XIII; cabeza del yaciente de Pons de Polignac, mármol, siglo XIV; máscara de yaciente, mármol, finales del siglo XV; estatuilla de llorón, mármol, principios del siglo XV; grupo de mármol proveniente de un sepulcro (siglo XIV), tal vez el de Clemente VI en La Chaise-Dieu, por Jean de Sanholis, en cuyo caso los personajes serían la hermana del papa, Alinorda, y sus hijos; cabeza de santo, piedra policromada, principios del siglo XVI; cabeza de Cristo, escuela del Midi, siglo XVI; San Lorenzo en la parrilla, miniatura, siglo XV; crucifijo, cruz de procesión, relicario de cobre, candelabros de bronce, peine de madera, del siglo XV; caja de hierro grabada, entrada de cerradura, siglo XV; cantimplora de piedra con la efigie de Luis XII.

Sala de mobiliario y objetos de arte de los siglos XVI, XVII y XVIII (en el centro), donde se entra por un hermoso tambor de puerta proveniente de la antigua capilla de la Visitación (hacia 1750): — tapices de Aubusson, siglos XVI y XVII; credencia con decoración auvergnate, finales del siglo XV; asientos renacentistas; gran cofre del siglo XVI; armario de estilo italiano y muebles de dos cuerpos de estilo lyonés, finales del siglo XVI. Colección de esmaltes de Limoges, incluyendo un magnífico retrato de mujer atribuido a Léonard Limozin, y una hermosa Pietà del siglo XV que Marquet de Vasselot considera uno de los tipos de esmaltes violetas. Cerámicas italianas y lyonas del siglo XVI.

Sala de pinturas antiguas: — Escuela de Siena (finales del siglo XIV), Virgen con el pájaro atribuida a Taddeo di Bartolo; Jacobello del Flore (atrib.), Virgen en el trono; Vittorio Crivelli (atrib.), Dos santos; Escuela francesa (hacia 1420), Virgen con manto; Escuela italiana (siglo XV), dos santos; Cerquozzi, Batalla; — Escuela renana (1497), La familia de la Virgen; Alberto Durero (atrib.), Campesino en el mercado, dibujo; — Escuela flamenca (principios del siglo XVI), La familia de la Virgen; Escuela de Van Dyck, el Cristo lloroso; retrato de Jan Wildens; Frans Francken (atrib.), El pintor y su familia; Spranger, el Cristo y Magdalena; Craesbeeck, retrato, Gueux; Van Païens, La salida para la caza; muerto; Van der Werff (atrib.), Henriette-Marie de Francia; retratos de Miereveld, N. Mais, Terborgh; — Kibera (atrib.), La muerte de Catón; — Escuela francesa (principios del siglo XVII), La salida del hijo pródigo; Escuela francesa (siglo XVI), las cuatro edades de la vida; Claude Vignon (atrib.), Un concierto; J.-B. Pierre, Bacanal; Escuela francesa (siglo XVI), retrato de mujer; Mathieu Le Nain, retrato de hombre; Augustin Quesnel (atrib.), retrato de hombre; P. Mignard, retrato de una duquesa de Saboya; La Clementina, Un mariscal de Francia; Tocqué (atrib.), retrato.

Sala de pinturas de los siglos XVIII y XIX: — retratos del siglo XVIII; lienzos de Huet, Diaz, Guillaumin, Trouillebert, Becdelièvre; Charles Cottet (nacido en Puy, 1863-1925), Entierro en Bretaña. — Combate de un Centauro y un Lapita, bronce original de Barye.
En el piso superior se despliegan la etnografía general y la historia natural. Esta última incluye una sección de fauna regional bastante completa y rica en piezas muy raras, cazadas en Haute-Loire, por ejemplo, un lince europeo abatido en Saint-Julien-Chapteuil en 1823. El museo comprende importantes reservas. Posee, entre otros, una importante documentación sobre encaje y una rica colección de numismática.

La vieja ciudad. — La visita a la vieja ciudad, muy empinada, cortada por callejuelas en terrazas que llevan abusivamente el nombre de calles, es algo penosa, y sin embargo es indispensable hacerla a pie.
Desde la plaza del Breuil, se penetra en la vieja ciudad por la rue Porte-Aiguière que desemboca en la plaza del Martouret: en el centro, el tilo de la Victoria, plantado el 14 de julio de 1919. A la izquierda se eleva el ayuntamiento, del siglo XVIII, con una rampa de escaleras y un balcón de hierro forjado (1762).
Dando la espalda al ayuntamiento, se toma la rue Chaussade, luego la primera calle a la izquierda, la rue du Bessat, una de esas calles típicas que escalan directamente las pendientes de la roca Corneille: esta calle está bordeada a la derecha por el lycée, antiguo colegio de jesuitas, cuya capilla, comenzada en 1607, se ha convertido en la iglesia de San Francisco Regis.
Fachada con columnas dórica. En el interior, el tribuna descansa, como en la capilla de los jesuitas de Rodez, sobre curiosas falsas bóvedas de ojivas de madera con pinturas decorativas de la época; el altar mayor con un gran y elegante retablo de madera dorada que enmarca un Crucifixión del pintor François Guy (Francisco Guido), de Puy-en-Velay, 1619; en los brazos de la cruz, otros bellos retablos con dos buenos cuadros: Natividad y Aparición de la Virgen a San Francisco. Frescos restaurados en el coro.

Dando la espalda a la fachada de la iglesia, se toma la rue du Collège (en el nº 22, casa de 1660; en el nº 2, casa del principio del siglo XVI) y se vuelve a cruzar la plaza del Martouret para tomar, a la derecha del ayuntamiento, la rue Courrerie (en el nº 8, bonita fachada de finales del Renacimiento). Esta calle termina en la plaza del Plot, en medio de la cual hay una gran fuente del siglo XVIII adornada con tritones, cuya disposición recuerda las fuentes de la Edad Media.
Al atravesar la plaza, se toma la rue Pannessac que conserva interesantes casas: nº 18 y 22 de 1771; nº 33 de 1650; nº 42 finales del siglo XVI; nº 46 principios del siglo XVII; nº 51 de 1576, una de las casas más bonitas de Puy-en-Velay; nº 57, casa natal del profesor Chantemesse (1851-1919), inventor de la vacuna antitifoidea.

Se vuelve un poco sobre sus pasos en la rue Pannessac para tomar a la izquierda la rue du Chamarlenc, en el nº 18 de la cual se encuentra la curiosa casa de 1689, conocida como la de los Cornards con sus dos máscaras cómicas (los cornards tenían el privilegio de hacer grandes bromas a sus conciudadanos). En la estrecha salida de la rue du Chamarlenc, se toma a la izquierda la rue Raphaël: nº 23 de 1770; nº 56 del Renacimiento.

Así se llega a la plaza de las Tablas: enfrente, gran casa de esquina de piedra y puerta del siglo XV (pasillo y patio góticos), en la esquina de la rue des Farges (nº 24 de 1631). Más arriba, a la derecha, la plaza está adornada con una fuente del siglo XV: al lado, bonita casa gótico-renacentista, a la entrada de la rue Adhémar-de-Monteil (nº 18).
Desde la plaza, la pintoresca rue des Tables, dominada a una prodigiosa altura por la fachada de la catedral, se eleva en tan fuerte pendiente que sus aceras son en escaleras: se ven, en verano, puestos de encajes y encajeras trabajando en el umbral de su puerta. Así se llega al pie de la gran escalera que se prolonga bajo el pórtico de la catedral.

A la izquierda de la escalera se eleva el Hôtel-Dieu, de muy antigua fundación, que conserva un edificio gótico de dos pisos, con una hermosa fachada flamígera que da a la escalera: la planta baja sirve de capilla, con dos bellos portales románicos (a continuación); en la planta, amplia sala de finales del siglo XII con bóveda de ojivas. Detrás de este edificio y parcialmente oculto por él, se puede ver el edificio de los Machicoulis.

A la izquierda del Hôtel-Dieu, la rue de Becdelièvre desemboca en el Hospicio General (1687), frente a la capilla, construida por Portai en 1752, con una hermosa puerta esculpida por Vaneau. Abajo, a la izquierda, una encantadora capilla de la Visitación (siglo XVIII). Al subir, a la derecha, se llega a un pórtico con bóvedas de ojivas, bajo el cual se encuentran los dos portales románicos del Hôtel-Dieu: uno de ellos está flanqueado por dos curiosos capiteles que representan a un personaje distribuyendo panes a los pobres y cuatro personajes cuidando a un enfermo postrado. Al continuar subiendo por la pintoresca callejuela que pasa bajo el pórtico, se llegaría a la capilla de los Penitentes, al pie de la roca Corneille.