Der Aufschwung des Tourismus zu Beginn des 20. Jahrhunderts
Um die Wende des zwanzigsten Jahrhunderts etablierte sich Le Puy-en-Velay langsam, aber sicher auf der Landkarte des nationalen Tourismus. Die Verbesserung der Verkehrsinfrastruktur, insbesondere der Aufschwung der Eisenbahn, machte die Stadt in der Haute-Loire für Besucher leichter erreichbar. Diese wurden vor allem von dem außergewöhnlichen Reichtum ihres religiösen und architektonischen Erbes angezogen, das von der Kathedrale Notre-Dame, einem tausendjährigen Pilgerzentrum, und dem spektakulären Felsen Saint-Michel d'Aiguilhe dominiert wurde. Auch die lokale Tradition des Klöppelns begann das Interesse neugieriger Besucher auf der Suche nach Kunsthandwerk zu wecken. Es entstand ein besser strukturiertes, wenngleich noch bescheidenes Hotelangebot, um diese neue Kundschaft zu empfangen.
Etwa 3 km vom linken Ufer der Loire entfernt, zwischen der Borne und dem Dolaison, schmiegt sie sich an den Südhang eines isolierten Hügels, den Mont d'Anis, von dem der gigantische Corneille-Felsen aufragt, der seit 1860 von einer kolossalen Statue der Jungfrau Maria gekrönt ist. Dieser Hügel befindet sich im Zentrum eines weiten Talkessels, der von Bergen umgeben ist und dem die seltsamen vulkanischen Felsen, die überall aufragen, einen beeindruckenden und einzigartigen Charakter verleihen: im Norden Aiguilhe mit seiner Kirche Saint-Michel und Polignac mit seinem Donjon; im Westen Espaly, wo eine riesige Statue von St. Joseph steht, sowie Arbouisset und Ceyssac.
Die Altstadt, auch Heilige Stadt genannt und berühmt für ihre Pilgerstätte, erstreckt sich mit ihren roten Dächern und terrassierten Gassen, die einen äußerst kuriosen archaischen Eindruck hinterlassen, am Fuße ihrer wunderschönen romanischen Kathedrale. Die modernen Stadtteile, breit und luftig, breiten sich in der Ebene rund um den großen Platz des Breuil aus. Dies ist das belebte Zentrum der Stadt, das auf 625 m Höhe liegt, während die Plattform des Corneille-Felsens 755 m erreicht.
Verkehr, Unterkünfte und lokales Leben
Le Puy-en-Velay, das über gute Hotels verfügt, ist ein hervorragendes Touristenzentrum und eine der klassischen Stationen zwischen Paris und dem Mittelmeerraum. Eisenbahn (S.N.C.F.): Le Puy-en-Velay ist über drei Linien mit Paris verbunden: über Saint-Etienne (590 km), über Vichy (536 km) oder über Clermont-Ferrand (567 km).
Busverbindungen (Abfahrt Platz Michelet): nach Yssingeaux und Saint-Etienne; Yssingeaux, Tence, Saint-Bonnet-en-Velay, Lalouvesc und Annonay; Saint-Agrève; Saint-Julien-Chapteuil und Fay-sur-Lignon; Laussonne; Le Monastier-sur-Gazeille; Landos, Pradelles und Langogne; Cayres, Le Bouchet-Saint-Nicolas, Chapeauroux und Chambon-le-Château; Monistrol-d'Allier, Saugues, Le Malzieu und Saint-Chély-d'Apcher; Siaugues und Langeac; Brioude; Blanzac und Saint-Paulien; Allègre, Sembadel-Gare und La Chaise-Dieu; Craponne; usw.
Hotels:
Hôtel Bristol und Taverne Lyonnaise, 7 av. Maréchal-Foch (40 Zimmer; Tel. 13-38).
Hôtel Régina, 34 bd Maréchal-Fayolle (45 Zimmer; Tel. 14-71).
Grand-Hôtel Lafayette, 17 bd Saint-Louis (37 Zimmer; Tel. 2-21).
Hôtel du Cygne, 47 bd Maréchal-Fayolle (30 Zimmer; Tel. 0-88).
Hôtel Terminus, vor dem Bahnhof (40 Zimmer; Tel. 13-60).
Hôtel du Parc, 4 bd Alexandre-Clair, am Garten Vinay (35 Zimmer; Tel. 1-44).
Hôtel du Velay, 5 av. Charles-Dupuy (14 Zimmer; Tel. 5-81).
Restaurants:
Restaurant Café de Paris, 33 pl. du Breuil (Tel. 2-37).
Restaurant Taverne Lyonnaise, 7 av. Maréchal-Foch (Tel. 5-42).
Restaurant de la Poste, 53 bd Saint-Louis (Tel. 3-75).
Restaurant Petit-Vatel, 6 pl. Michelet (Tel. 10-08).
Cafés:
Place du Breuil.
Post:
Av. Charles Dupuy (Pl. D3).
Taxis:
Am Bahnhof und am Place du Breuil.
Reisebusse:
In der Saison vom Fremdenverkehrsamt organisierte Touren: La Chaise-Dieu, Mézenc, Gerbier-de-Jonc, Seen von Issarlès und Bouchet, Vals, Vallon, Pont d'Arc, Aven d'Orgnac.
Unterhaltung und Sport:
Städtisches Theater (Place du Breuil); 4 Kinos; Tennis; Angeln.
Spezialitäten:
Klöppelspitze; Liköre aus dem Velay (Verveine, Genever, Schlehe); grüne Linsen.
Fremdenverkehrsamt und Syndicat d'Initiative du Velay:
Foyer des Theaters, Place du Breuil (täglich geöffnet; Informationen; Ticketreservierung für Reisebusse; Lesezimmer; Tel. 11-88).
Die Spitzenindustrie: eine unumgängliche Tradition des Velay
Industrie:
Die Hauptindustrie, nicht nur in Le Puy, sondern im gesamten Velay, ist die Heimproduktion von Klöppelspitzen, die üblicherweise aus Leinen-, Woll- oder Seidenfäden sowie Gold- und Silberlamé hergestellt werden. Diese Handwerkstradition besteht seit dem 14. Jahrhundert und war stets die übliche Arbeit der Frauen im Velay. Sie beschäftigte einst etwa 70.000 Frauen, ist jedoch seit 1914 aufgrund der Abwanderung junger Frauen und der mechanischen Konkurrenz rückläufig.
Die Klöpplerinnen, die auf niedrigen Stühlen sitzen, halten das Klöppelkissen auf ihren Knien. Sie arbeiten gerne gemeinsam: im Winter bei der am besten untergebrachten von ihnen, im Sommer im Schatten einer Mauer. Die Gruppen, die sie bilden, genannt semblées oder couviges, verleihen den Dörfern der Region Puy-en-Velay während der schönen Jahreszeit eines ihrer charakteristischsten Bilder.
In Le Puy-en-Velay selbst sieht man viele Klöpplerinnen arbeiten, insbesondere in der Rue des Tables und hinter der Kathedrale. Le Puy-en-Velay ist auch ein wichtiges Zentrum für Maschinenklöppelspitzen, Schleier, Netze, Posamenten und Strumpfwaren. Die Stadt verfügt über bedeutende Likörbrennereien und ist ein bedeutender Markt für Hülsenfrüchte, insbesondere für Linsen.
Eine tausendjährige Geschichte: von der Antike bis zur Befreiung
Im 1. Jahrhundert unserer Zeitrechnung war die Hauptstadt des Gebiets der Vellavier Ruessio oder Revessium (heute Saint-Paulien), die gegen Ende des 3. Jahrhunderts oder wahrscheinlicher im 4. Jahrhundert einen Bischofssitz besaß. Das von Gregor von Tours erwähnte Amcium muss neben Revessio aufgrund seiner militärischen Lage eine gewisse Bedeutung erlangt haben. Infolgedessen wurden die Bischöfe durch die Invasionen im 6. Jahrhundert gezwungen, ihren Sitz dorthin zu verlegen. Die neue Hauptstadt des Velay (Podium Aniciense, der Puy d'Anis) erlangte durch die Pilgerfahrt zu ihrer Kathedrale bald außergewöhnlichen Ruhm und großen Wohlstand. Diese Pilgerfahrt zur Schwarzen Madonna von Le Puy war im gesamten Mittelalter neben denen von Chartres und Boulogne die berühmteste in Frankreich. Unter den Päpsten und Königen, die dorthin pilgerten, waren Urban II., Innozenz II., Karl der Große, Philipp II. August, der heilige Ludwig, Karl VI., Karl VII., Ludwig XII. und Franz I.
Zu Beginn der Feudalzeit gehörte das Velay zum Herzogtum Guyenne. Im Jahr 1162 wurde jedoch Guillaume d'Auvergne, der Graf von Le Puy, der den Bischof misshandelt hatte, vom König seines Amtes enthoben und dieses dem Bischof übertragen, der fortan unter dem Schutz des Königs stand. Durch diese Maßnahme und eine ähnliche in Mende für die Grafschaft Gévaudan stellte die Krone noch vor dem Albigenserkreuzzug Kontakt mit den Gebieten der Langue d'oc her.
Im Jahr 1307 vollendete Philipp der Schöne das Werk von Ludwig VII., indem er mit dem Bischof-Grafen einen Pariage-Vertrag unterzeichnete, der ihn zum Mitherrscher des Velay machte. Die Bischöfe mussten sich zudem gegen kommunale Ansprüche wehren. Während des Hundertjährigen Krieges blieb die Stadt dem König von Frankreich treu. Als später die benachbarten Cevennen den Protestantismus annahmen, widerstand sie den Angriffen der Reformierten, schloss sich 1588 der Katholischen Liga an und erkannte Heinrich IV. erst nach seiner Abschwörung (Abjuration) an.
1944 wurde Le Puy-en-Velay von der F.F.I.-Gruppe Lafayette befreit. Die deutsche Garnison, die am 18. August um 21 Uhr angegriffen worden war, kapitulierte am Samstag, dem 19. August, um 16 Uhr.
Le Puy-en-Velay ist unter anderem der Geburtsort bekannter Persönlichkeiten: Kardinal de Polignac (1661-1742); General Mouton-Duvernet (1769-1816); der Bildhauer und Bronzegießer Charles Crozatier (1795-1855); der Schriftsteller Jules Vallès (1833-1885); der Arzt Chantemesse (1851-1919), Erfinder des Typhusimpfstoffs; Marschall Fayolle (1852-1928), der 1918 als Kommandeur der Reserveheeresgruppe die großen deutschen Angriffe im März und Mai stoppte.
Auf Entdeckungsreise durch die moderne Stadt und das Crozatier-Museum
Eine vollständige Besichtigung von Le Puy nimmt einen ganzen Tag in Anspruch. Die Altstadt lässt sich nur zu Fuß angemessen erkunden. Ein Spaziergang durch ihre Gassen im Mondschein wird unvergessliche Eindrücke hinterlassen. Es ist jedoch möglich, mit dem Auto zur Kathedrale hinaufzufahren und von dort direkt weiter nach Aiguilhe zu gelangen. Autofahrer können ihr Fahrzeug am Place du Greffe parken, von wo aus sie die Kathedrale, den Kreuzgang und den Corneille-Felsen bequem zu Fuß besuchen können.
Die moderne Stadt und das Museum. Vom Bahnhof hinab geht man über die Avenue Charles-Dupuy und den Boulevard du Maréchal-Fayolle zur Place du Breuil. Am unteren Ende der ersten Straße befindet sich links das neue Postamt und daneben die Kirche Saint-Pierre, die ehemalige Karmeliterkirche aus dem 14. oder 15. Jahrhundert. Ihre Seitenschiffe wurden später hinzugefügt und die Fassade im 19. Jahrhundert erneuert. Hinter der Kirche wurde ein kleiner öffentlicher Park auf dem Gelände des ehemaligen Karmeliterfriedhofs angelegt. Gegenüber überquert man den Dolaison über eine malerische alte Brücke und erreicht den Boulevard du Maréchal-Fayolle, der zur Place du Breuil führt.
Die Place du Breuil, das pulsierende Zentrum der Stadt, ist eine weite, von Bäumen gesäumte Esplanade, in deren Mitte ein monumentaler Brunnen steht. Er wurde 1857 dank der Großzügigkeit des Bildhauers und Gießers Crozatier errichtet und ist mit vier großen Statuen geschmückt, die die Flüsse Loire, Allier, Borne und Dolaison darstellen. Darunter befinden sich vier Gruppen von Genien (Bronzen von Bosios Neffen). Die Südseite des Platzes wird von der Präfektur flankiert, hinter der sich der Parc Vinay erstreckt. Auf der Ostseite trennen das Theater und der Justizpalast die Place du Breuil von der Place Michelet.
Südlich des Breuil, hinter der Präfektur, liegt der Parc Vinay, eine angenehme, von schönen Bäumen beschattete öffentliche Promenade. Hier sind zu sehen: ein romanisches Portal aus einem Priorat in Vorey; eine Fischzuchtanlage; das Denkmal für die Gefallenen der Haute-Loire; das Denkmal für den Politiker Charles Dupuy (1851-1923). Am Ende des Gartens erhebt sich das Museum, vor dem ein Denkmal zu Ehren von Charles Crozatier (1795-1855), ein Werk von Barthélémy, errichtet wurde.
Das Crozatier-Museum, 1820 vom Vizegrafen de Becdelièvre gegründet und 1851 an seinen jetzigen Standort verlegt, befindet sich in einem großen Gebäude. 1868 wurde es dank einer Spende des in Le Puy-en-Velay geborenen Bildhauers und Gießers Crozatier erheblich erweitert. Bedeutende Arbeiten an der Grundstruktur und eine komplette Neugestaltung der Innenräume waren zwischen 1947 und 1949 erforderlich. Die Sammlungen, deren Umfang in dieser rauen Region überraschend ist, wurden neu geordnet und unter der Leitung des Konservators R. Gounot nach den Prinzipien der modernen Museographie völlig neu präsentiert. Das so renovierte Museum wurde am 14. Juli 1949 wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.
Das Erdgeschoss: von der Vorgeschichte bis zur Revolution
Erdgeschoss.
Die Eingangshalle ist mit Aubusson-Wandteppichen aus dem 16. und 17. Jahrhundert geschmückt. Hier hängen Porträts von Kuratoren und Wohltätern des Museums. Im Hintergrund öffnet sich der Skulpturensaal.
Skulpturensaal des 18. und 19. Jahrhunderts. Dieser Raum ist vor allem dem Andenken und dem Werk der Bildhauer Pierre Julien (1731-1804), geboren in Saint-Paulien, und Badiou de la Tronchère gewidmet. Außerdem: eine Marmorbüste Napoleons von Canova sowie Werke von Cubizolle, Detaplanche und Oudinè.
Links und rechts werden in fünf Sälen zur lokalen Geschichte chronologische Ausstellungen präsentiert. Der erste, sehr weitläufige Saal beherbergt Sammlungen zur Paläobotanik, Paläontologie, Vorgeschichte und Frühgeschichte: Besonders bemerkenswert sind die noch in ihrem Gestein erhaltenen Überreste der im Denise-Vulkan entdeckten Frühmenschen, die zu den ältesten bekannten Überresten des "Homo sapiens fossilis" zählen. Der zweite Saal ist der gallo-römischen Epoche gewidmet: Architekturfragmente großer Monumente (Kapitelle, Friese), Zippi, Meilensteine und Sarkophage.
Der dritte Saal führt von den Ursprüngen des Christentums bis zum Ende des Mittelalters: das Grab der ersten Bischöfe von Le Puy-en-Velay; bedeutende vorromanische, romanische und gotische Steinfragmente aus der Region, vor allem aus der Kathedrale. Eine umfangreiche Dokumentation veranschaulicht das frühere Aussehen dieses Bauwerks und umfasst dank einer kürzlich erfolgten Schenkung die Aufzeichnungen fast aller im 19. Jahrhundert zerstörten Fresken. Der vierte Saal spannt den Bogen von der Renaissance zur Französischen Revolution (wertvolle Andenken an den aus der Region stammenden Lafayette) und der fünfte Saal von der Revolution bis zur Gegenwart.
Das Zwischengeschoss: Volkskunst, Ethnographie und Spitze
Zwischengeschoss.
Räume für lokale Volkskunst und Ethnographie: Bäuerliche Gegenstände, präsentiert in einer schönen Holzvertäfelung aus einem Dorf im Velay; mit dem Messer geschnitzte Objekte; Stroharbeiten; Spielkarten samt Druckplatten; lokaler Schmuck des 18. und 19. Jahrhunderts; gravierte oder getriebene kupferne Maultierplatten mit Sprichwörtern (18. Jh.); Maultiergeschirr (Ende 18. Jh.); Zinnwaren; lokale Glaskunst (Margeride, Doulon); Fayencen aus Orzilhac (1770-1810). Ein großes Klöppelkissen (500 Klöppel); eine kuriose Sammlung geschnitzter Holzplatten zum Aufwickeln von Spitzen aus dem 17., 18. und 19. Jahrhundert; eine halbe Elle zum Abmessen der Spitzen; Öllampe (Chaleil) und Flasche der Klöpplerinnen (die mit Wasser gefüllte Flasche diente dazu, das Licht der Lampe auf die Handarbeit zu bündeln).
Eine reiche Sammlung von Gegenständen vom 15. Jahrhundert bis heute erinnert an die Bedeutung der Pilgerfahrt in Le Puy-en-Velay (Pilgerabzeichen, alte Darstellungen der Schwarzen Madonna) sowie an das religiöse Leben (Porträts des Heiligen François Régis und der Mutter Agnès de Langeac).
Spitzensaal: Eine großartige, in hellen Vitrinen perfekt präsentierte Sammlung, die die Geschichte der Spitze in chronologischer Reihenfolge nachzeichnet: Nadelspitzen vom 15. bis 19. Jahrhundert und Klöppelspitzen vom 16. Jahrhundert bis heute. Darunter befinden sich äußerst seltene Stücke, wie das Mieder der Kaiserin Marie-Louise. Technik und Verwendung werden in der zentralen Vitrine veranschaulicht.
Im Treppenhaus: Jacopo Vignali (florentinische Schule, 1592-1664), "Abraham empfängt die Engel"; J.-Fr. de Troy, "Jason zähmt die Stiere".
Der erste Stock: Möbel, Skulpturen und Objekte des Mittelalters
Erster Stock.
Saal für Möbel und Kunstgegenstände des Mittelalters: Pietà (Wandteppich mit den Wappen der Familien Polignac und Pompadour, Anfang 16. Jh.); gotischer Predigtstuhl mit den Wappen der Polignac; große Truhe mit dem Wappen von Jean de Bourbon, Bischof von Le Puy (1443-1485); gotische Truhen und Kathedren; Madonna mit Kind (Marmor, 14. Jh.); Holzstatuen. Zwei Reliquiare und ein Ziborium aus Limoges-Emaille (12.-13. Jh.); Kruzifix aus Grubenschmelz (12. Jh.); Olifant aus Elfenbein (maurische Kunst, 12. Jh.); zwei bronzene Löwenköpfe (12. Jh.) vom For-Portal der Kathedrale; kleine Bronzen aus dem 13. und 14. Jahrhundert; Madonna mit Kind (Holzstatuette, 13. Jh.); Kopf der Liegefigur von Pons de Polignac (Marmor, 14. Jh.); Maske einer Liegefigur (Marmor, Ende 15. Jh.); Statuette eines Klagenden (Marmor, Anfang 15. Jh.); Marmorgruppe eines Grabmals (14. Jh.), möglicherweise das von Clemens VI. in La Chaise-Dieu von Jean de Sanholis (in diesem Fall handelte es sich bei den Figuren um die Schwester des Papstes, Alinorda, und ihre Kinder); Kopf eines Heiligen (polychromer Stein, Anfang 16. Jh.); Christuskopf (südfranzösische Schule, 16. Jh.); "Der Heilige Laurentius auf dem Rost" (Miniatur, 15. Jh.); Kruzifix, Prozessionskreuz, Kupferreliquiar, Bronzekerzenständer, Holzkamm (alles 15. Jh.); gravierte Eisenkassette und Schlüsselschild (15. Jh.); Steinflasche mit dem Bildnis von Ludwig XII.
Saal für Möbel und Kunstgegenstände des 16., 17. und 18. Jahrhunderts (in der Mitte). Man betritt ihn durch einen schönen hölzernen Windfang aus der ehemaligen Kapelle der Heimsuchung (um 1750): Aubusson-Wandteppiche (16. und 17. Jh.); Kredenz mit auvergnatischem Dekor (Ende 15. Jh.); Sitzmöbel aus der Renaissance; große Truhe aus dem 16. Jh.; Kabinettschrank im italienischen Stil und zweigeteilte Möbel im Lyoner Stil (Ende 16. Jh.). Sammlung von Limoges-Emaille, darunter ein hervorragendes Frauenporträt, das Léonard Limozin zugeschrieben wird, und eine wunderschöne Pietà aus dem 15. Jahrhundert (von Marquet de Vasselot als eines der Standardwerke für violette Emaillen angesehen). Italienische und Lyoner Fayencen aus dem 16. Jahrhundert.
Saal der klassischen Malerei: Schule von Siena (Ende 14. Jh.), "Madonna mit Vogel", Taddeo di Bartolo zugeschrieben; Jacobello del Fiore (zugeschrieben), "Thronende Madonna"; Vittorio Crivelli (zugeschrieben), "Zwei Heilige"; Französische Schule (um 1420), "Schutzmantelmadonna"; Italienische Schule (15. Jh.), "Zwei Heilige"; Cerquozzi, "Schlacht". Rheinische Schule (1497), "Die Familie der Jungfrau"; Albrecht Dürer (zugeschrieben), "Bauer auf dem Markt" (Zeichnung). Flämische Schule (Anfang 16. Jh.), "Die Familie der Jungfrau"; Schule von Van Dyck, "Beweinung Christi"; Porträt von Jan Wildens; Frans Francken (zugeschrieben), "Der Maler und seine Familie"; Spranger, "Christus und Magdalena"; Craesbeeck, "Porträt, Bettler"; Van Païens, "Aufbruch zur Jagd"; Stillleben; Van der Werff (zugeschrieben), "Henriette-Marie von Frankreich"; Porträts von Miereveld, N. Maes, Terborch. Ribera (zugeschrieben), "Catos Tod". Französische Schule (Anfang 17. Jh.), "Aufbruch des verlorenen Sohnes"; Französische Schule (16. Jh.), "Die vier Lebensalter"; Claude Vignon (zugeschrieben), "Ein Konzert"; J.-B. Pierre, "Bacchanal"; Französische Schule (16. Jh.), "Frauenporträt"; Mathieu Le Nain, "Männerporträt"; Augustin Quesnel (zugeschrieben), "Männerporträt"; P. Mignard, "Porträt einer Herzogin von Savoyen"; La Clementina, "Ein Marschall von Frankreich"; Tocqué (zugeschrieben), "Porträt".
Saal für Malerei des 18. und 19. Jahrhunderts: Porträts des 18. Jahrhunderts; Gemälde von Huet, Diaz, Guillaumin, Trouillebert, Becdelièvre; Charles Cottet (in Le Puy geboren, 1863-1925), "Beerdigung in der Bretagne". Kampf zwischen einem Zentauren und einem Lapithen, Originalbronze von Barye.
Im Obergeschoss sind die Bereiche für allgemeine Ethnographie und Naturgeschichte untergebracht. Letzterer umfasst eine recht vollständige Abteilung der regionalen Tierwelt mit sehr seltenen Exemplaren, wie einem 1823 in Saint-Julien-Chapteuil erlegten europäischen Luchs. Das Museum verfügt über beträchtliche Depots. Insbesondere besitzt es eine umfassende Dokumentation über die Herstellung von Spitzen sowie eine reiche numismatische Sammlung.
Ein malerischer Spaziergang durch die Altstadt
Die Altstadt. — Ein Rundgang durch die sehr steile Altstadt mit ihren terrassierten, von Treppen durchsetzten Gassen, die zu Unrecht "Straßen" genannt werden, ist recht beschwerlich. Dennoch ist es absolut unerlässlich, diese Erkundung zu Fuß zu unternehmen.
Von der Place du Breuil aus betritt man die Altstadt durch die Rue Porte-Aiguière, die zur Place du Martouret führt. In der Mitte steht die am 14. Juli 1919 gepflanzte Friedenslinde (Tilleul de la Victoire). Auf der linken Seite erhebt sich das Rathaus aus dem 18. Jahrhundert mit einer Treppe und einem schmiedeeisernen Balkon (1762).
Mit dem Rücken zum Rathaus biegt man in die Rue Chaussade ein und nimmt dann die erste Straße links, die Rue du Bessat. Dies ist eine jener typischen Gassen, die direkt die Hänge des Corneille-Felsens erklimmen. Auf der rechten Seite dieser Straße befindet sich das Gymnasium, ein ehemaliges Jesuitenkolleg, dessen 1607 begonnene Kapelle heute die Kirche Saint-François-Régis ist.
Die Fassade zeichnet sich durch eine dorische Kolonnade aus. Im Inneren ruht die Empore, ähnlich wie in der Jesuitenkapelle von Rodez, auf kuriosen hölzernen Scheingewölben mit dekorativen Malereien aus der damaligen Zeit. Der Hauptaltar besticht durch ein großes, elegantes vergoldetes Holzretabel, das ein Gemälde der Kreuzigung (1619) des in Le Puy-en-Velay ansässigen Malers François Guy (Francisco Guido) rahmt. In den Querschiffen befinden sich weitere schöne Retabel mit zwei wertvollen Gemälden: "Die Geburt Christi" und "Die Erscheinung der Jungfrau Maria vor dem heiligen Franziskus". Im Chorraum sind restaurierte Fresken zu bewundern.
Verlässt man die Kirche, geht man die Rue du Collège entlang (Haus Nr. 22 stammt von 1660, Haus Nr. 2 aus dem frühen 16. Jh.) und überquert erneut die Place du Martouret, um rechts vom Rathaus in die Rue Courrerie einzubiegen (Nr. 8 besitzt eine schöne Fassade aus der Spätrenaissance). Diese Straße mündet in die Place du Plot, in deren Mitte ein großer Brunnen aus dem 18. Jahrhundert mit Triton-Figuren steht; seine Anordnung erinnert an die Brunnen des Mittelalters.
Nach Überqueren des Platzes erreicht man die Rue Pannessac, die interessante historische Häuser aufweist: Nr. 18 und 22 (von 1771); Nr. 33 (1650); Nr. 42 (Ende 16. Jh.); Nr. 46 (frühes 17. Jh.); Nr. 51 (von 1576, eines der schönsten Häuser von Le Puy-en-Velay); Nr. 57, das Geburtshaus von Professor Chantemesse (1851-1919), dem Erfinder des Typhusimpfstoffs.
Man geht ein kurzes Stück in der Rue Pannessac zurück und biegt links in die Rue du Chamarlenc ein. Bei Nr. 18 befindet sich das kuriose, als "Maison des Cornards" bekannte Haus von 1689 mit seinen zwei komödiantischen Masken (die "Cornards" hatten das Vorrecht, ihren Mitbürgern derbe Streiche zu spielen). Am engen Ausgang der Rue du Chamarlenc biegt man links in die Rue Raphaël ab: Nr. 23 (von 1770); Nr. 56 (Renaissance).
So gelangt man zur Place des Tables. Direkt gegenüber, an der Ecke zur Rue des Farges (Haus Nr. 24, von 1631), steht ein großes Steinhaus mit Giebel und einem Portal aus dem 15. Jahrhundert (gotischer Gang und Innenhof). Weiter oben auf der rechten Seite ist der Platz mit einem Brunnen aus dem 15. Jahrhundert geschmückt. Daneben befindet sich am Eingang zur Rue Adhémar-de-Monteil (Nr. 18) ein hübsches Gebäude im Übergangsstil von der Gotik zur Renaissance.
Vom Platz aus steigt die malerische Rue des Tables, hoch überragt von der Fassade der Kathedrale, so steil an, dass ihre Gehwege als Treppen angelegt sind. Im Sommer sind hier Spitzenstände aufgebaut, und die Klöpplerinnen arbeiten auf den Türschwellen. So gelangt man an den Fuß der großen Freitreppe, die sich unter dem Portalvorbau der Kathedrale fortsetzt.
Links von der Treppe erhebt sich das sehr alte Hôtel-Dieu. Ein gotisches Gebäude mit zwei Stockwerken ist erhalten geblieben, dessen wunderschöne Flamboyant-Fassade zur Treppe hin ausgerichtet ist. Das Erdgeschoss, das als Kapelle dient, besitzt zwei schöne romanische Portale (siehe unten). Im Obergeschoss befindet sich ein großer, kreuzrippengewölbter Saal vom Ende des 12. Jahrhunderts. Hinter diesem Gebäude, teilweise von ihm verdeckt, erkennt man das sogenannte Maschikulik-Gebäude (Bâtiment des Mâchicoulis).
Links vom Hôtel-Dieu führt die Rue de Becdelièvre zum Allgemeinen Hospiz (Hospice général, 1687). Gegenüber steht die 1752 von Portai errichtete Kapelle mit einem von Vaneau geschnitzten Portal. Etwas unterhalb zur Linken liegt die reizvolle Kapelle der Heimsuchung (Chapelle de la Visitation, 18. Jh.). Steigt man hingegen nach rechts hinauf, erreicht man einen kreuzrippengewölbten Vorbau, unter dem sich die beiden romanischen Portale des Hôtel-Dieu befinden. Eines davon wird von zwei kuriosen Kapitellen flankiert: Eines zeigt eine Figur, die Brot an Arme verteilt, das andere vier Figuren, die einen Bettlägerigen pflegen. Geht man die malerische Gasse unter dem Vorbau weiter hinauf, gelangt man zur Büßerkapelle (Chapelle des Pénitents) am Fuße des Corneille-Felsens.