Tourismus in der Ära von Puy-en-Velay

Ein vollständiger Besuch von Le Puy nimmt einen ganzen Tag in Anspruch. Die Altstadt kann nur zu Fuß gut besucht werden. Ein Spaziergang durch ihre Gassen im Mondschein hinterlässt unvergessliche Eindrücke. Es ist jedoch möglich, mit dem Auto zur Kathedrale zu fahren und direkt von der Kathedrale nach Aiguilhe zu fahren. Autofahrer können ihr Auto auf dem Platz des Greffe parken, von wo aus sie die Kathedrale, das Kloster und den Corneille-Felsen zu Fuß besuchen können.

Die moderne Stadt und das Museum. Vom Bahnhof geht es über die Avenue Charles-Dupuy und den Boulevard Maréchal-Fayolle zum Platz des Breuil. Am Ende der ersten Straße sieht man links das neue Postgebäude und daneben die Kirche Saint-Pierre, die alte Kirche der Karmeliter aus dem 14. oder 15. Jahrhundert, deren Seitenschiffe später hinzugefügt und die Fassade im 19. Jahrhundert umgestaltet wurde. Hinter der Kirche wurde ein kleiner öffentlicher Garten auf dem Gelände des ehemaligen Karmeliterfriedhofs angelegt. Gegenüber überquert man den Dolaison auf einer malerischen alten Brücke und erreicht den Boulevard Maréchal-Fayolle, der zum Platz des Breuil führt.

Der Platz des Breuil, das lebendige Zentrum der Stadt, ist eine große von Bäumen gesäumte Esplanade mit einem monumentalen Brunnen, der 1857 dank der Großzügigkeit des Bildhauers Crozatier errichtet wurde: Er ist mit vier großen Statuen geschmückt, die die Loire, den Allier, die Borne und den Dolaizon darstellen, und darunter mit vier Gruppen von Genien, Bronzeskulpturen von Bosio dem Neffen. Die Südseite des Platzes wird von der Präfektur begrenzt, hinter der sich der Garten Vinay erstreckt. Auf der Ostseite trennen das Theater und das Gerichtsgebäude den Platz des Breuil vom Platz Michelet.

Im Süden des Breuil, hinter der Präfektur, erstreckt sich der Garten Vinay, ein angenehmer öffentlicher Spaziergang, der von schönen Bäumen beschattet wird. Dort sieht man: ein romanisches Portal aus einem Priorat in Vorey; eine Fischzucht; das Denkmal für die Kinder der Haute-Loire, die für das Vaterland gefallen sind; das Denkmal für Charles Dupuy, einen Politiker (1851-1923). Am Ende des Gartens erhebt sich das Museum, vor dem ein Denkmal zu Ehren von Charles Crozatier (1795-1855) errichtet wurde, ein Werk von Barthélémy.

Das Crozatier-Museum, 1820 vom Vizegrafen von Becdelièvre gegründet und 1851 an seinem jetzigen Standort eröffnet, befindet sich in einem großen Gebäude, das 1868 durch eine Spende des Bildhauers und Gießers Crozatier, der in Le Puy-en-Velay geboren wurde, erheblich erweitert wurde. Bedeutende Arbeiten, die einen Teil der Grundstruktur und die gesamte Innenausstattung betrafen, waren von 1947 bis 1949 erforderlich. Die Sammlungen, die in dieser strengen Region unerwartet wichtig sind, wurden umsortiert und ihre Präsentation vollständig nach den Prinzipien der modernen Museographie von dem Kurator, Herrn R. Gounot, erneuert. Das so renovierte Museum wurde am 14. Juli 1949 wieder der Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

Erdgeschoss.
Die Eingangshalle ist mit Gobelins aus Aubusson aus dem 16. und 17. Jahrhundert dekoriert. Dort sieht man die Porträts der Kuratoren und Wohltäter des Museums. Im Hintergrund öffnet sich der Skulpturensaal.
Skulpturensaal des 18. und 19. Jahrhunderts. Dieser Saal ist vor allem dem Andenken und dem Werk der Bildhauer Pierre Julien (1731-1804), geboren in Saint-Paulien, und Badiou de la Tronchère gewidmet. Zudem: Büste von Napoleon, Marmor von Canova; Werke von Cubizolle, Detaplanche und Oudin.
Links und rechts sind fünf Räume zur Lokalgeschichte in chronologischer Reihenfolge präsentiert. Der erste, sehr geräumig, beherbergt Sammlungen der Paläobotanik, Paläontologie, Ur- und Protohistorie: Besonders bemerkenswert sind die Überreste von fossilen Menschen, die im Vulkan von Denise entdeckt wurden und noch in ihrem Gestein erhalten sind; sie zählen zu den ältesten bekannten Überresten des "homo sapiens fossilis". Der zweite Raum ist dem gallo-römischen Erbe gewidmet: Fragmente von Architektur aus großen Monumenten (Kapitele, Friese), Cippus, Meilensteine, Sarkophage. Der dritte Raum führt von den Ursprüngen des Christentums bis zum Ende des Mittelalters: Grab der ersten Bischöfe von Le Puy-en-Velay; bedeutende vorromanische, romanische und gotische Fragmenten von Monumenten der Region, insbesondere von der Kathedrale; eine beträchtliche Dokumentation präzisiert die alten Aspekte dieses Gebäudes und umfasst, dank einer jüngsten Spende, die Dokumentation fast aller im 19. Jahrhundert zerstörten Fresken. Der vierte Raum führt von der Renaissance zur Revolution (wertvolle Erinnerungsstücke von Lafayette, der aus der Region stammt) und der fünfte von der Revolution bis zur Gegenwart.

Mezzanin.
Räume für lokale Volkskunst und Ethnographie: Bauernobjekte, präsentiert in einem schönen Ensemble aus Holzverkleidungen, die aus einem Dorf im Velay stammen; mit dem Messer geschnitzte Objekte; Stroharbeiten; Spielkarten mit ihren Holztafeln; lokal hergestellter Schmuck, 18. und 19. Jahrhundert; kupferne Muletière-Platten, graviert oder getrieben, mit Sprichwörtern, 18. Jahrhundert; Maultiergeschirr, Ende 18. Jahrhundert; Zinn; lokale Glaskunst (Margeride, Doulon); Fayencen aus Orzilhac (1770-1810); — große Klöppelspitze (500 Spulen); eine kuriose Sammlung von geschnitzten Holzplatten zum Wickeln der Spitze aus dem 17., 18. und 19. Jahrhundert; eine halbe Elle zum Messen der Spitze; Chalel und Flasche der Klöpplerinnen (die Flasche, gefüllt mit Wasser, diente dazu, das Licht des Chalels auf die Arbeit zu konzentrieren).

Eine reiche Reihe von Objets allant du 15. bis zur Gegenwart erinnert an die wichtige Pilgerfahrt von Le Puy-en-Velay (Pilgerzeichen, alte Bilder der Schwarzen Jungfrau) und an das religiöse Leben (Porträts von St. François Régis, der Mutter Agnès de Langeac).

Saal der Spitzen: — eine wunderschöne Sammlung, perfekt in hellen Vitrinen präsentiert, die die Geschichte der Spitze in chronologischer Reihenfolge nachzeichnet; Spitzenstickerei von 15. bis 19. Jahrhundert und Klöppelspitzen von 16. Jahrhundert bis heute; Stücke von seltener Rarität; das Mieder der Kaiserin Marie-Louise. Die Technik und Verwendung werden in der zentralen Vitrine präsentiert.
Im Treppenhaus: — Jacopo Vignali (florentinisch, 1592-1664), Abraham empfängt die Engel; J.-Fr. de Troy, Jason zähmt die Stiere.

Erster Stock.
Raum für Möbel und Kunstgegenstände des Mittelalters: — Pietà, Wandteppich mit den Wappen der Polignac und Pompadour, Anfang des 16. Jahrhunderts; gotische Kanzel mit den Wappen der Polignac; große Truhe mit dem Wappen von Jean de Bourbon, Bischof von Puy-en-Velay (1443-1485); gotische Truhen und Kathedern; Madonna mit Kind, Marmor, 14. Jahrhundert; Holzfiguren; — zwei Reliquiare und Custodia aus Limoges-Email, 12.-13. Jahrhundert; Christus in Champlevé-Email, 12. Jahrhundert; Olifant aus Elfenbein, maurische Kunst, 12. Jahrhundert; zwei Löwenköpfe aus Bronze, 12. Jahrhundert, von der Pforte des For zur Kathedrale; kleine Bronzestücke aus dem 13. und 14. Jahrhundert; Madonna mit Kind, kleine Holzstatuette, 13. Jahrhundert; Kopf des Gisant von Pons de Polignac, Marmor, 14. Jahrhundert; Gisant-Maske, Marmor, Ende 15. Jahrhundert; weinende Figur, Marmor, Anfang 15. Jahrhundert; Marmorgruppe von einem Grabmal (14. Jahrhundert), möglicherweise das von Clemens VI in La Chaise-Dieu, von Jean de Sanholis, in diesem Fall wären die Figuren die Schwester des Papstes, Alinorda, und seine Kinder; Kopf eines Heiligen, mehrfarbige Stein, Anfang 16. Jahrhundert; Kopf Christi, Schule des Südens, 16. Jahrhundert; St. Laurentius auf dem Grill, Miniatur, 15. Jahrhundert; Kreuz, Prozessionskreuz, Reliquiar aus Kupfer, bronzene Kerzenhalter, Holzrechen, aus dem 15. Jahrhundert; gravierte Eisenkassette, Schlossvorrichtung, 15. Jahrhundert; Steinschale mit dem Abbild von Ludwig XII.

Raum für Möbel und Kunstgegenstände des 16., 17. und 18. Jahrhunderts (im Zentrum), in den man durch einen schönen Türvorraum gelangt, der aus der ehemaligen Kapelle der Visitation stammt (ca. 1750): — Wandteppiche aus Aubusson, 16. und 17. Jahrhundert; Credenz mit Auvergne-Dekor, Ende 15. Jahrhundert; Sitzmöbel der Renaissance; große Truhe aus dem 16. Jahrhundert; italienischer Schrank und Möbel im Lyoner Stil, Ende 16. Jahrhundert. Sammlung von Limoges-Email, darunter ein hervorragendes Frauenporträt, das Léonard Limozin zugeschrieben wird, und eine schöne Pietà aus dem 15. Jahrhundert, die Marquet de Vasselot als eines der Beispiele für die violetten Emails betrachtet. Italienische und lyonnaise Fayencen aus dem 16. Jahrhundert.

Raum für alte Malerei: — Schule von Siena (Ende 14. Jahrhundert), Madonna mit dem Vogel, zugeschrieben an Taddeo di Bartolo; Jacobello del Flore (z. attrib.), Madonna auf dem Thron; Vittorio Crivelli (z. attrib.), zwei Heilige; französische Schule (ca. 1420), Madonna im Mantel; italienische Schule (15. Jahrhundert), zwei Heilige; Cerquozzi, Schlacht; — rheinische Schule (1497), die Familie der Jungfrau; Albrecht Dürer (z. attrib.), Bauer auf dem Markt, Zeichnung; — flämische Schule (Anfang 16. Jahrhundert), die Familie der Jungfrau; Schule von Van Dyck, der weinende Christus; Porträt von Jan Wildens; Frans Francken (z. attrib.), der Maler und seine Familie; Spranger, Christus und Magdalena; Craesbeeck, Porträt, Gueux; Van Païens, der Aufbruch zur Jagd; Van der Werff (z. attrib.), Henriette-Marie von Frankreich; Porträts von Miereveld, N. Mais, Terborgh; — Kibera (z. attrib.), der Tod von Cato; — französische Schule (Anfang 17. Jahrhundert), der Aufbruch des verlorenen Sohnes; französische Schule (16. Jahrhundert), die vier Lebensalter; Claude Vignon (z. attrib.), ein Konzert; J.-B. Pierre, Bacchanale; französische Schule (16. Jahrhundert), Frauenporträt; Mathieu Le Nain, Männerporträt; Augustin Quesnel (z. attrib.), Männerporträt; P. Mignard, Porträt einer Herzogin von Savoyen; La Clementina, ein Marschall von Frankreich; Tocqué (z. attrib.), Porträt.

Raum für Malerei des 18. und 19. Jahrhunderts: — Porträts des 18. Jahrhunderts; Werke von Huet, Diaz, Guillaumin, Trouillebert, Becdelièvre; Charles Cottet (geboren in Le Puy, 1863-1925), Beerdigung in der Bretagne. — Kampf eines Zentauren gegen einen Lapithe, originales Bronze von Barye.
Im oberen Stockwerk erstrecken sich die allgemeine Ethnographie und Naturgeschichte. Letztere umfasst eine ziemlich vollständige regionale Fauna-Sektion mit sehr seltenen Stücken, die in der Haute-Loire erlegt wurden, beispielsweise ein Luchs, der 1823 in Saint-Julien-Chapteuil geschossen wurde. Das Museum verfügt über bedeutende Bestände. Es hat insbesondere eine wichtige Dokumentation zur Spitze und eine reiche Sammlung von Numismatik.

Die Altstadt. — Der Besuch der sehr steilen Altstadt, durch terrassierte Gassen unterbrochen, die fälschlicherweise Straßen genannt werden, ist recht beschwerlich, und dennoch ist es unerlässlich, ihn zu Fuß zu machen.
Vom Platz des Breuil gelangt man über die Rue Porte-Aiguière in die Altstadt, die zur Place du Martouret führt: im Zentrum steht die Linde des Sieges, gepflanzt am 14. Juli 1919. Links erhebt sich das Rathaus aus dem 18. Jahrhundert mit einer Treppenrampe und einem schmiedeeisernen Balkon (1762).
Mit dem Rücken zum Rathaus biegt man in die Rue Chaussade ein, dann in die erste Straße links, die Rue du Bessat, eine der typischen Straßen, die direkt die Hänge des Corneille-Felsens hinaufführen: Diese Straße wird rechts vom Lycée gesäumt, einem ehemaligen Jesuiten-Kolleg, dessen Kapelle, die 1607 begonnen wurde, zur Kirche Saint-François-Régis wurde.
Fassade mit dorischer Kolonnade. Im Inneren eine Kanzel, die wie in der Jesuitenkapelle von Rodez auf seltsamen hölzernen Spitzbögen mit dekorativen Malereien aus der Zeit ruht; Hauptaltar mit großem, elegantem vergoldetem Retabel, das ein Kreuzigungsgemälde des Malers François Guy (Francisco Guido) aus Le Puy-en-Velay, 1619, umrahmt; in den Querarmen weitere schöne Retabel mit zwei guten Gemälden: Geburt und Erscheinung der Jungfrau an St. Franziskus. Im Chor restaurierte Fresken.

Mit dem Rücken zur Fassade der Kirche nimmt man die Rue du Collège (Nr. 22, Haus von 1660; Nr. 2, Haus aus der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts) und überquert erneut den Platz des Martouret, um rechts vom Rathaus die Rue Courrerie zu nehmen (Nr. 8, schöne Fassade aus der späten Renaissance). Diese Straße endet am Platz des Plot, in dessen Mitte sich ein großer Brunnen aus dem 18. Jahrhundert mit Tritonen befindet, dessen Anordnung an die Brunnen des Mittelalters erinnert.
Nach dem Überqueren des Platzes kommt man in die Rue Pannessac, die interessante Häuser bewahrt: Nr. 18 und 22 von 1771; Nr. 33 von 1650; Nr. 42 Ende des 16. Jahrhunderts; Nr. 46 Anfang des 17. Jahrhunderts; Nr. 51 von 1576, eines der schönste Häuser von Le Puy-en-Velay; Nr. 57, Geburtshaus von Professor Chantemesse (1851-1919), Erfinder des Typhusimpfstoffs.

Man kehrt ein Stück zurück in die Rue Pannessac, um links die Rue du Chamarlenc zu nehmen, in Nr. 18 befindet sich das kuriose Haus von 1689, genannt der Cornard, mit seinen zwei komischen Masken (die Cornards hatten das Privileg, ihren Mitbürgern große Streiche zu spielen). Am engen Ende der Rue du Chamarlenc biegt man links in die Rue Raphaël ein: Nr. 23 von 1770; Nr. 56 aus der Renaissance.

So gelangt man zum Platz der Tische: gegenüber steht ein großes Steinhaus mit Giebel und Tür aus dem 15. Jahrhundert (gotische Gänge und Innenhof), an der Ecke der Rue des Farges (Nr. 24 von 1631). Weiter oben, rechts, ist der Platz mit einer Brunnen aus dem 15. Jahrhundert geschmückt: daneben ist ein hübsches gotisch-renassancistisches Haus am Eingang zur Rue Adhémar-de-Monteil (Nr. 18).
Vom Platz erhebt sich die malerische Rue des Tables, die von der Fassade der Kathedrale in unglaublicher Höhe überragt wird, in so steiler Neigung, dass ihre Gehwege wie Treppen angelegt sind: Im Sommer sieht man dort Stände mit Spitzen und Klöpplerinnen, die vor ihrer Tür arbeiten. So gelangt man zum Fuß der großen Treppe, die unter dem Portikus der Kathedrale verläuft.

Links von der Treppe erhebt sich das Hôtel-Dieu, eine sehr alte Stiftung, die ein gotisches Gebäude mit zwei Etagen beherbergt, dessen wunderschöne flamboyante Fassade zur Treppe zeigt: das Erdgeschoss dient als Kapelle mit zwei schönen romanischen Portalen (siehe unten); im Obergeschoss befindet sich ein großer Saal aus dem späten 12. Jahrhundert, der mit Kreuzgewölben versehen ist. Hinter diesem Gebäude, teilweise von ihm verdeckt, sieht man das Gebäude der Machicoulis.

Links vom Hôtel-Dieu endet die Rue de Becdelièvre am Generalhospital (1687), gegenüber der Kapelle, die 1752 von Portai erbaut wurde, mit einer schönen Tür, die von Vaneau geschnitzt wurde. Weiter unten links befindet sich die charmante Kapelle der Visitation (18. Jahrhundert). Wenn man hingegen nach rechts hochsteigt, gelangt man zu einem mit Kreuzgewölben versehenen Vorhof, unter dem sich die beiden romanischen Portale des Hôtel-Dieu befinden: eines von ihnen ist von zwei kuriosen Kapitellen flankiert, die eine Figur darstellen, die Brot an die Armen verteilt, und vier Figuren, die einem kranken Menschen helfen. Wenn man die malerische Gasse, die unter dem Vorhof hindurchführt, weiter hinaufgeht, erreicht man die Kapelle der Bußfertigen am Fuße des Corneille-Felsens.