Туризм в прошлом в Puy-en-Velay

Полное посещение Пюи занимает целый день. Старый город можно хорошо посетить только пешком. Прогулка по его улочкам вечером при свете луны оставит незабываемые впечатления. Тем не менее, возможно подняться к кatedralи на автомобиле и добраться прямо от кatedralи до Аигий, тоже на машине. Автомобилисты могут оставить машину на площади Грефф, откуда они посетят кatedral, клуатр и скалу Корнель пешком.

Современный город и музей. От вокзала спускаются на площадь Брёйль по авеню Шарля-Дюпюи и бульвару Маршала Файоля. Внизу первого, слева, видно новое почтовое отделение, а рядом — церковь Святого Петра, старая церковь кармелитов, XIV или XV века, боковые нефы которой были добавлены позже, а фасад обновлен в XIX веке. За церковью расположен небольшой общественный сад, созданный на месте старого кладбища кармелитов. Напротив, пересекают Долезон на живописном старом мосту, и доходят до бульвара Маршала Файоля, который ведет к площади Брёйль.

Площадь Брёйль, жизненно важный центр города, представляет собой обширную эспланаду, засаженную деревьями и украшенную в центре монументальным фонтаном, возведенным в 1857 году благодаря щедрости скульптора-литейщика Крозатье: он украшен четырьмя большими статуями, изображающими Луару, Алиер, Борн и Долезон, а ниже четырьмя группами гениев, бронзами Бозио-неве. Южная сторона площади ограничена префектурой, за которой простирается сад Винай. На восточной стороне театр и суд отделяют площадь Брёйль от площади Мишле.

На юг от Брёйль, за префектурой, расположен сад Винай, приятная общественная прогулка, затененная красивыми деревьями. Здесь можно увидеть: романскую портал из приората Ворея; рыбоводное хозяйство; памятник детям Верхнего Луары, погибшим за родину; памятник Шарлю Дюпи, политическому деятелю (1851-1923). В глубине сада возвышается музей, перед которым был установлен памятник в память о Шарле Крозатье (1795-1855), работа Барфелеми.

Музей Крозатье, основанный в 1820 году виконтом Бекделевр, перенесен на свое текущее место в 1851 году, занимает обширное здание, значительно расширенное в 1868 году благодаря пожертвованию скульптора-литейщика Крозатье, родившегося в Puy-en-Velay. Значительные работы, затрагивающие часть основного строения и всю внутреннюю отделку, были необходимы с 1947 по 1949 годы. Коллекции, имеющие неожиданное значение в этом суровом регионе, были перераспределены, и их представление полностью обновлено в соответствии с принципами современной музеографии под руководством хранителя, г-на Р. Гуно. Музей в обновленном виде был открыт для публики 14 июля 1949 года.

Первый этаж.
Входной холл украшен коврами из Обюссона, XVI и XVII веков. Здесь можно увидеть портреты хранителей и благотворителей музея. В глубине открывается зал скульптуры.
Зал скульптуры XVIII и XIX веков. Этот зал в основном посвящен памяти и творчеству скульпторов Пьера Жюльена (1731-1804), родившегося в Сен-Польене, и Бадиу де ла Троншера. Кроме того: бюст Наполеона, мрамор работы Канова; работы Кубизоля, Дета Планша и Удине.
Слева и справа представлены пять залов местной истории в хронологическом порядке. Первый, очень просторный, содержит коллекции палеоботаники, палеонтологии, доистории и протоистории: здесь особенно заметны остатки ископаемых людей, обнаруженных на вулкане Денис, которые до сих пор сохранились в своей огранке и являются одними из самых древних известных остатков "homo sapiens fossilis". Второй зал посвящен местной галло-романской культуре: фрагменты архитектуры из крупных памятников (капители, фризы), киппы, милеарные колонны, саркофаги. Третий зал охватывает происхождение христианства до конца Средневековья: гробница первых епископов Puy-en-Velay; важные каменные фрагменты, предроманские, романские и готические, из памятников региона, и особенно из кatedralи; значительная документация уточняет древние аспекты этого здания и включает, благодаря недавнему пожертвованию, восстановление почти всех фресок, уничтоженных в XIX веке. Четвертый зал охватывает период от Ренессанса до Революции (ценные воспоминания о Лафайете, родом из региона), а пятый — от Революции до наших дней.

mezzanine.
Залы народного искусства и этнографии: крестьянские предметы, представленные в красивом наборе деревянных изделий из деревни Велай; предметы, вырезанные ножом; предметы из соломы; игральные карты с их досками; местные украшения XVIII и XIX века; медные плитки для мула с гравировками или рельефами, с пословицами, XVIII века; сбруя для мула, конец XVIII века; олово; местные стеклянные изделия (Марджерид, Дулон); фаянсы из Орзиллака (1770-1810); — большая кружевная подушка (500 шпуль); любопытная коллекция деревянных пластин для накручивания кружева, XVII, XVIII и XIX века; полметра для измерения кружева; чалей и бутылка для кружевниц (бутылка, наполненная водой, служила для концентрации света от чалея на работе).

Богатая серия облетов от XV века до наших дней напоминает как о важности паломничества Puy-en-Velay (паломнические знаки, старинные изображения Черной Девы), так и о религиозной жизни (портреты Святого Франсуа Режи, матери Агнès де Ланжак).

Зал кружев: — великолепная коллекция, идеально представленная в светлых витринах, и отображающая историю кружева в хронологическом порядке; кружевные изделия, вязаные иглой, с XV века по XIX век, и кружевные изделия на шпульках с XVI века до наших дней; уникальные экземпляры; корсет императрицы Марии-Луизы. Техника и использование представлены в центральной витрине.
На лестнице: — Якопо Виньяли (флорентийский, 1592-1664), Авраам, принимающий ангелов; Ж.-Ф. де Труа, Ясон, приручающий быков.

Первый этаж.
Зал мебели и предметов искусства средневековья: — Пьета, гобелен с гербами Полиньяка и Помпадур, начало XVI века; готическая кафедра с гербом Полиньяка; большой сундук с гербом Жана де Бурбона, епископа Puy-en-Velay (1443-1485); готические сундуки и кафедры; Дева с Младенцем, мрамор, XIV век; деревянные статуи; — два реликвария иCustode из эмали Лимож, XII-XIII века; Христос в эмали шамплеве, XII век; олифант из слоновой кости, мавританское искусство, XII век; две львиные головы из бронзы, XII век, из ворот Фор к кatedralи; маленькие бронзовые изделия XIII и XIV века; Дева с Младенцем, деревянная статуэтка, XIII век; голова гизанта Понса де Полиньяка, мрамор, XIV век; маска гизанта, мрамор, конец XV века; статуэтка плакальщика, мрамор, начало XV века; группа мрамора из гробницы (XIV век), возможно, это гробница Климента VI в Ла Шез-Дьё, работа Жана де Санхолиса, в этом случае персонажи были бы сестрой папы, Алинорой, и ее детьми; голова святого, полихромный камень, начало XVI века; голова Христа, школа юга, XVI век; Святой Лаврентий на гриле, миниатюра, XV век; распятие, процессийный крест, реликварий из медного сплава, бронзовые подсвечники, деревянная гребенка, XV век; железный ящик с гравировкой, вход для замка, XV век; каменная фляга с изображением Людовика XII.

Зал мебели и предметов искусства XVI, XVII и XVIII веков (в центре), куда входишь через красивую тамбурную дверь из старого капелла для Визитации (около 1750 года): — гобелены из Обюссона, XVI и XVII века; алтарь с авенарским декором, конец XV века; ренессансные сиденья; большой сундук XVI века; кабинет в итальянском стиле и мебель в двух частях в лионском стиле, конец XVI века. Коллекция эмалей из Лимож, включая потрясающий портрет женщины, приписываемый Леонарду Лимоцину, и красивую Пьету XV века, которую Марке де Васелот считает одним из типов фиолетовых эмалей. Итальянские и лионские фаянсы XVI века.

Зал старинных живописи: — Сиенская школа (конец XIV века), Дева с птицей, приписываемая Таддео ди Бартоло; Якобелло дель Флоре (атриб.), Дева на троне; Виттори Кривелли (атриб.), Два святого; Французская школа (около 1420 года), Дева в мантий; Итальянская школа (XV век), два святого; Серкуози, Битва; — Рейнская школа (1497), Семья Девы; Альберт Дюрер (атриб.), Крестьянин на рынке, рисунок; — Фламандская школа (начало XVI века), Семья Девы; Школа Ван Дейка, Христос, плачущий; портрет Яна Вилденса; Франс Франкен (атриб.), Художник и его семья; Спранжер, Христос и Мария Магдалина; Кресбек, портрет, Гюи; Ван Пайенс, Отправление на охоту; мертвый; Ван дер Верф (атриб.), Анриетта-Мария Французская; портреты Мьеревельда, Н. Мэя, Терборха; — Кибера (атриб.), Смерть Катона; — Французская школа (начало XVII века), Возвращение блудного сына; Французская школа (XVI век), Четыре возраста жизни; Клод Виньон (атриб.), Концерт; Ж.-Б. Пьер, Бакханалия; Французская школа (XVI век), портрет женщины; Матье Ле Нен, портрет мужчины; Августен Кенель (атриб.), портрет мужчины; П. Минар, портрет герцогини Савойской; Ла Клементин, маршал Франции; Токке (атриб.), портрет.

Зал картин XVIII и XIX веков: — портреты XVIII века; картины Уэ и Диа, Гийомена, Труйберта, Бекделевра; Карл Котте (родился в Пюи, 1863-1925), Похороны в Бретани. — Бой кентавра и лапифа, оригинальный бронзовый памятник Барье.
На верхнем этаже разворачиваются общая этнография и естественная история. Последняя включает раздел региональной фауны, довольно полный и богатый редкими экземплярами, убитыми в Верхней Луары, например, енота Европы, убитого в Сен-Жюльен-Шаптюиль в 1823 году. Музей включает важные резервы. Он также располагает значительной документацией по кружевоплетению и богатой коллекцией нумизматики.

Старый город. — Посещение старого города, очень крутого, пересеченного лестничными переулками, которые неправомерно называются улицами, довольно утомительно, и все же обязательно делать это пешком.
С площади Брёйль вы проникаете в старый город через улицу Порт-Айгьер, которая ведет на площадь Мартурет: в центре — липа Победы, посаженная 14 июля 1919 года. Слева возвышается ратуша XVIII века с лестницей и балконом из кованого железа (1762).
Повернув спиной к ратуше, вы берете улицу Шосад, затем первую улицу налево, улицу Бессат, одну из тех типичных улиц, которые поднимаются прямо по склону скалы Корнель: эта улица справа ограничена лицей, бывшим колледжем иезуитов, капелла которого, начатая в 1607 году, стала церковью Святого Франциска Режиса.
Фасад с дорическим колоннадой. Внутри — хоровое место, как в капелле иезуитов в Родезе, на странных ложных стрельчатых сводах из дерева с декоративными росписями того времени; главный алтарь с большим и элегантным резным алтарем из золота, в котором находится распятие художника Франсуа Ги (Франциско Гвидо) из Puy-en-Velay, 1619 года; в трансепте — другие красивые алтари с двумя хорошими картинами: Рождество и Явление Девы Святому Франциску. Фрески восстановлены в хоре.

Повернув спиной к фасаду церкви, вы берете улицу Колледжа (под № 22, дом 1660 года; под № 2, дом начала XVI века) и снова проходите площадь Мартурет, чтобы взять, справа от ратуши, улицу Куррери (под № 8, красивая фасадная отделка конца Ренессанса). Эта улица заканчивается на площади Плот, в середине которой находится большой фонтан XVIII века, украшенный тритонами, чье расположение напоминает средневековые фонтаны.
Пересекая площадь, вы берете улицу Паннесак, где есть интересные дома: № 18 и 22 1771 года; № 33 1650 года; № 42 конца XVI века; № 46 начала XVII века; № 51 1576 года, один из самых красивых домов Puy-en-Velay; № 57, дом профессора Шантемесса (1851-1919), изобретателя анти-тифозной вакцины.

Вы немного возвращаетесь по улице Паннесак, чтобы взять налево улицу Шамарленк, под № 18 которой находится любопытный дом 1689 года, называемый домом Корнардов с двумя комическими масками (корнарды имели привилегию устраивать большие розыгрыши своим согражданам). На узком выходе из улицы Шамарленк берете налево улицу Рафаэль: № 23 1770 года; № 56 Ренессанса.

Таким образом, вы приходите на площадь Таблиц: напротив, большой дом с каменным фронтоном и воротами XV века (гладкий и готический двор), на углу улицы Фарж (№ 24 1631 года). Выше, справа, площадь украшают фонтан XV века: рядом, красивый готико-ренессансный дом, на входе улицы Адема-де-Монтеиль (№ 18).
С площади живописная улица Таблиц, которой с огромной высоты возвышается фасад собора, поднимается под таким крутым углом, что ее тротуары представляют собой лестницы: летом вы видите на ней лотки с кружевами и кружевниц, работающих у дверей. Таким образом, вы приходите к подножию большого лестницы, которая продолжается под кафедрой собора.

Слева от лестницы возвышается Госпиталь, основанный очень давно, с готическим зданием в два этажа с очень красивым фламандским фасадом, выходящим на лестницу: первый этаж служит капеллой с двумя прекрасными романскими порталами (ниже); на этаже, большой зал конца XII века с крестовыми сводами. За этим зданием и частично скрытым им, вы можете увидеть здание Мачикулей.

Слева от Госпиталя улица Бекделевра ведет к Генеральному Госпиталю (1687), напротив капеллы, построенной Портай в 1752 году, с красивыми резными воротами, созданными Вано. Внизу, слева, очаровательная капелла Посещения (XVIII век). Поднимаясь, наоборот, направо, вы доходите до арки со сводами, под которой находятся два романских портала Госпиталя: один из них окружен двумя любопытными капителями, представляющими человека, раздающего хлеб бедным, и четырех человек, ухаживающих за больным, прикованным к постели. Продолжая подниматься по живописной улочке, проходя под аркой, вы доберетесь до капеллы Покаяния, у подножия скалы Корнель.